фотографов, всегда просизших что-нибудь поярче (ведь Ира и Андрей катались 
только в черном). Их сняли в этом костюме, наверно, все фотокорреспонденты 
страны, фотография кочует из журнала в журнал, хотя катались ребята в этих 
костюмах всего один раз.
Таня Войтюк, например, обожала наряжаться в кружева, я их терпеть не могла, К 
тому же Войтюк однажды выкинула фокус. Она приехала на чемпионат Европы, не 
показав мне платья, и когда вышла на лед, я чуть не упала в обморок. Таня 
никогда не выглядела худенькой, а соорудив юбку в складку, она подчеркнула 
невыгодное впечатление. Фокус Войтюк послужил хорошим уроком для меня, и больше 
не было случая, чтобы костюм ученики шили без моего участия.




Мой тренер Елена Чайковская

Ничего с собой поделать не могу, люблю только черный и белый цвета. Мне они 
кажутся графичными — программа в этих цветах лучше видится, и движения вроде бы 
точней. Не люблю широких рукавов, потому что они скрывают пластику рук.
Последние годы эскизы костюмов для моих сильнейших дуэтов делает известный 
художник-модельер Вячеслав Зайцев. Я всегда восхищалась его работами, и, зная 
об этом, моя приятельница, главный режиссер театра «Современник» Галина 
Борисовна Волчек, нас познакомили. С Зайцевым очень интересно работать. Он 
долго расспрашивает ребят, как они чувствуют танец, просит их танцевать на полу,
 слушает музыку — и рисует, рисует. Заражает азарт, с которым он работает. Как 
каждый большой мастер, он понимает, когда у него получается дело, над которым 
он работает, и один из многих вариантов принимается тогда, когда Слава сам себе 
говорит: «Гениально!» Меня восхищает это его «Гениально!». Платья делает он 
вроде бы совсем простые, без единой блесточки, но такие стильные, изысканные, 
такие авангардистские. Не знаю более удачных юбок к рок-н-роллу, чем те, 
которые нам сделал Зайцев в сезоне 1983 года, когда этот танец входил в 
программу как оригинальный. У Наташи Бестемьяновой были полосатые юбка-штаны, 
они шли ей удивительно.
Работая с таким мастером, как Зайцев, по-другому начинаешь понимать значение 
костюма вообще, значение костюма для фигурного катания в частности. На многое 
смотришь по-другому,— на моду, на красоту, что приемлемо, что неприемлемо.
В спортивном Доме моделей я с незапамятных времен работаю с Асей Белецкой. 
Многие костюмы Моисеевой и Миненкова шила она, в том числе и тот, в котором 
ребята победили на чемпионате мира 1975 года. Тогда носили юбки-бананы, и 
платье черно-зеленое тоже называлось бананом. Очень простое и очень красивое,
Каждый год мы меняем все костюмы, но бывают платья, с которыми очень трудно 
расставаться. Есть, например, у Лены Гарачи-ной черное платье с обнаженной 
спиной — я считаю, что оно подходит ко всем танцам, с которыми выходит Лена, 
хотя ей это платье уже здорово надоело.
Костюм, в котором фигурист одерживал победу, остается у него навсегда. Тренеру 
достаточно воспоминаний. Когда я хочу увидеть Иру Моисееву и Андрюшу Миненкова 
в самом их счастливом году— в 1977-м, мне на память сразу же приходит их танец 
из «Кармен-сюиты» Родиона Щедрина, черная «испанская» Ирина юбка.
Существуют для костюмов в фигурном катании и свои ограничения. Хочешь сделать 
костюм из золотой ткани, пожалуйста, но если ты чемпион. Золотой цвет — цвет 
чемпионов. Так, когда-то в золотом платье выступала Пахомова, потом Линичук, 
золотое платье надевала Джейн Торвилл. Это негласное, но всеми принятое правило.

Очень долго можно рассказывать о костюмах Родниной: сколько они шились, 
кроились, сколько слез она проливала, потому что «не идет». На нее вообще шить 
очень сложно. Пока только кроится юбка, мы вес испереживаемся. Ира тонко 
чувствовала, что ей подходит, что нет, до малейшего нюанса. Но один раз они 
решили сделать голубые костюмы. Как я их отговаривала, убеждала, что голубой 
цвет им ни по стилю, ни по характеру не подойдет, они все же настояли на своем. 
Надели новые костюмы на тренировку, потом убрали их и больше к ним не 
притронулись.
В первый год, когда они стали тренироваться у меня, побоявшись отойти от 
привычного для них стиля, я сохранила им с небольшими изменениями прежний облик,
 и только через сезон мы начали искать модели костюмов, подчеркивающие их 
скорость, ход. На мой взгляд, самые удачные костюмы Роднина и Зайцев надели для 
исполнения программы под музыку Свиридова «Время, вперед!»— черные с серебром. 
Мы нашли стиль, который точно отражал характер Иры и Саши, и, перебирая в 
памяти все их наряды последних лет, понимаю, что ни разу не изменили ему. И 
даже парадный костюм для прощального выступления, который был сшит из красной 
материи с позолотой, богатым убранством, оставался в спортивном характере Иры.
Возможно, некоторые считают, что костюм в фигурном катании по форме однообразен 
— купальник, короткая юбка. Но это кажущееся однообразие. Юбочки все разные. 
Юбки Гараниной — это одно, они идут почти всем, у Бестемьяновой — совсем другое 
и подходят только ей. У Карамышевой юбки не имеют ничего общего с юбками 
Бестемьяновой. Юбка — эта важнейшая деталь — подбирается к платью очень тяжело. 
Потому у нас есть правила, оговаривающие, что костюм не должен быть слишком 
театрален. В свое время Бестемьянова танцевала обязательный блюз в боа. 
Выглядела она очень красиво, но сочли, что подобный костюм все же театрален. 
Мне, например, все больше и больше нравятся комбинезоны. Они не всем хороши, но 
у девочек с красивыми фигурами они выгодно подчеркивают линии. А вот длинные