случае неподвижною осью вращения удобно представить зреющую, полнясь пластами 
глины, зачерненной углем и для вязкости смешанной с навозом и волосом, фигуру 
Коня.




30


Джакомо поселился со мной в день Магдалины, в 1490 году, в возрасте десяти лет. 
На второй день я заказал ему четыре рубашки, пару штанов и плащ. Когда я 
положил рядом с собой деньги, чтобы заплатить за все эти вещи, он украл их у 
меня из кошелька. И я так и не заставил его признаться, хотя совершенно в этом 
уверен.

Негодяя привел его отец, сапожник из Монца, надеявшийся, что при обучении дурь 
выйдет сама собой. Имея в виду миловидность Джакомо, выяснившуюся, когда его 
отмыли от грязи и нарядили в красивую одежду, а с другой стороны – наклонность 
к воровству, исключительное упрямство и хитрость, можно подумать, что в нем 
сочетаются две природы: ангельская и сатанинская. Может, поэтому Леонардо дал 
ему прозвище, воспользовавшись одним из имен Сатаны, приведенным в поэме Луиджи 
Пульчи «Великий Морганте», излюбленном чтении Мастера, а именно Салаи, откуда 
уменьшительное Салаино.

7 сентября украл пряжку стоимостью 22 сольди у Марко, живущего у меня. Пряжка 
эта была серебряной, и украл он ее из моего кабинета. После того как Марко 
долго искал ее, она была найдена в сундуке названного Джакомо.

Марко д'Оджоне тогда едва не убил похитителя и впоследствии сожалел, что этого 
не сделал, поскольку в конце концов Салаино вынудил его покинуть мастерскую 
раньше, чем Марко намеревался. Поскольку же с этим Джакомо при его качествах 
Мастер не желал расставаться, Марко, наслышавшийся платонических разговоров и 
таким образом отчасти образовавшийся, высказывался в том смысле, что, дескать, 
подобное стремится к подобному, имея в виду внутреннее сродство, которое 
решался усматривать между величайшим живописцем Италии и этим, чтобы не 
употребить бранного слова, созданием.

Когда я был в доме Галеаццо Сансеверино и подготавливал его выезд на турнир, 
несколько оруженосцев разделись, чтобы примерить костюмы дикарей, 
приготовленные для праздника. Джакомо подкрался, к кошельку одного из них, 
лежавшему на кровати вместе с другими вещами, и взял все деньги, которые там 
нашел, – 2 лиры 4 сольди. Когда я получил в подарок турецкую шкуру, чтобы 
сделать из нее пару сапог, Джакомо через месяц украл ее у меня и продал за 20 
сольди. И на эти деньги, как он мне сам признался, купил анисовых конфет.

Однако Леонардо продолжал таскать его за собою в дома знатных дворян и брал в 
Замок. Если придворные женщины, встречая мальчишку на каком-нибудь празднике, 
нарочно стискивали ему пальцами щеки или трясли за волосы, Салаино знай себе 
улыбался, точно как ангел, настолько встревоживший приора отца Бартоломео; и 
такой же, в виде миндалины, ворочался глаз над припухшим, как бы воспаленным 
бессонницей веком.

Откуда у сына сапожника плавность в движениях, сходная с манерою Мастера? Когда 
Леонардо указывал на какую-нибудь вещь локтем, кистью руки и указательным 
пальцем, он как бы подражал движению шеи лебедя; при этом указательный палец 
оказывался похожим на клюв, застывший на короткое мгновение, если птица 
что-нибудь рассматривает. Сходным образом ангел из «Мадонны в скалах» указывает 
на Иоанна. Но если в фигурах какого-нибудь живописца в самом деле видны манеры 
и движения их творца, не от того ли и Леонардо в движениях полностью подчинен 
контрапосту? С недавних же пор такая манера стала считаться естественной и 
наиболее приличной между придворными, тогда как прежде она обнаруживалась – да 
и то если заранее объяснить и, что называется, ткнуть пальцем, – разве на 
портрете синьоры Чечилии Галлерани или в фигуре этого злополучного ангела. 
Впрочем, портрет, находившийся известное время в спальне у Моро, после его 
свадьбы убран в далекие секретные комнаты; Мадонна же с ангелом, написанная для 
францисканцев капеллы св. Зачатия, из-за тяжбы с заказчиками остается в 
мастерской Леонардо. Так что произведения не настолько доступны, чтобы 
непосредственно от них распространялось влияние. Не избирает ли Мастер 
посредником своего государя, который, если чему подражает, другие к этому 
присматриваются?

Так или иначе, распределившиеся вдоль стен, когда не принимают участия в танце, 
молодые люди, прежде помещавшиеся твердо на обеих ногах, теперь обнаруживают 
большую свободу движений и некоторую развязную вывернутость: вертлуг бедренной 
кости приподнят и тяжесть всецело опирается на одну ногу; другая нога чуть 
согнута в колене и отставлена, а носок ее вытянут и вызывающим образом 
покачивается. При этом грудная клетка относительно тазовой кости сместилась 
примерно на четверть круга. А прислуживающий какой-нибудь знатной особе мальчик,
 если, придерживая шлейф, опускается на колено, отставляет вбок зад и голову