своими 
вызывающими красками. "Какая же это дыра, наша лавочка на старой улочке Лаффит! 
- 
воскликнул Синьяк. - Зеленовато-синий цвет, круглые металлические буквы, ярко-
красный. Она уже возвещает бодрящую песенку радости, света, силы, здоровья... 
триумфа". Озадаченный Писсарро не разделяет его мнения. "Это безобразно, - 
писал он 
Люсьену, - и напоминает витрину базара, но, кажется, ни у кого не вызывает 
возражений".
      Первая выставка открылась в самом конце декабря. Основной ее итог 
заключался в 
том, что она породила разногласия и высветила неоспоримый факт: лишившись 
своего 
главы, неоимпрессионизм теперь не более чем колесо без ступицы. В спор вступили 

Синьяк и Птижан. "Мнение Птижана, - писал Писсарро, - полностью совпадает с 
нашим: нет будущего у метода, столь же замкнутого, как точка в конце 
предложения". Но 
произошло и нечто куда более серьезное. 23 января на страницах "Эко де Пари" 
Октав 
Мирбо вновь обрушился на Синьяка. Посещение выставки убедило его в том, что 
смерть 
Сёра "была огромным несчастьем": молодой художник, по его мнению, в самом деле 
"обладал незаурядным живописным даром". Творчество же Синьяка представилось ему 
в 
ином свете.
      "Мсье Синьяк решил пойти по стопам Сёра. Я не могу привыкнуть к его 
живописи. 
Я не отрицаю достоинств этого художника, однако они тонут в нагромождении его 
недостатков. То, что мы принимали в творениях Жоржа Сёра, ведь, в конце концов, 
эта 
система была его детищем, в исполнении Синьяка, который является всего лишь 
чересчур 
усердным и буквальным его последователем, становится менее убедительным".
      Эта оценка возмутила художника. Уязвленный Синьяк немедленно написал 
Писсарро, прося вступиться за него и убедить Мирбо в несправедливости такого 
отношения. Просьба показалась Писсарро безумной - "непомерной". Какую 
"нескромность" обнаруживает "этот славный парень", если "представить жалкие 
результаты его усилий"! И сколько в нем раздражительности оттого, что мир не 
разделяет 
его превосходного мнения о самом себе.
      Писсарро в "смягченных" выражениях ответил Синьяку отрицательно, указав, 
в 
частности, на то, что "не считает для себя возможным оспаривать мнение критика".
 "А 
если Вы искренне хотите знать, как я смотрю на это, то, пользуясь удачной 
возможностью, отвечу Вам, что нахожу сам метод (неоимпрессионизма) дурным: 
вместо 
того чтобы служить художнику, он его сковывает и парализует". Синьяк с 
горячностью 
отреагировал: "Может ли вещь, которую ты любил, вдруг показаться тебе столь 
отвратительной? Изменился не я, дорогой Мэтр! С той поры я, отнюдь не 
скатываясь по 
наклонной, продолжаю идти вперед тем же путем..." Писсарро не ответил: он не 
пожелал 
продолжать дискуссию, которая не могла не быть неприятной для его младшего 
товарища. 
"Черт возьми! Рисуйте... сепией, если хотите, но, ради Бога, постарайтесь, 
чтобы это были 
произведения!.. Бедный Синьяк, ему не осмеливаются сказать правду... Однажды 
это все-
таки надо будет сделать. Даже в точечной технике он не слишком преуспел, это 
очевидно".
      Эксперименты с "лавочкой нео", которые продолжались в течение всего года, 

оказались, увы, малоубедительными. В сентябре Ларошфуко решил сделать передышку.
 
Это вызвало очередной приступ гнева у Синьяка: "Я так и знал, что энтузиазм 
этого 
неофита поугаснет под струей мочи первого же прохожего, которому вздумается 
справить 
нужду перед нашей лавочкой! И эти людишки еще удивляются, что самолюбивые и 
оригинальные художники не добиваются быстрого признания в отличие от трусливых 
модных художников. Но единственное вознаграждение, которого я для себя прошу, - 
это 
не иметь банального и легкого успеха". 24 января 1895 года закрылась последняя 
из 
выставок "лавочки"; на ней были представлены произведения Тео ван Риссельберга.
      Эта неудача, по сути, ознаменовала крах группы неоимпрессионистов. 
Некоторые