из них - Синьяк, Кросс, Ангран, Птижан, Люс, ван Риссельберг - вновь оказались 
вместе спустя четыре года, в марте 1899-го, в зале, отведенном для них 
Ларошфуко, на 
организованной им у Дюран-Рюэля выставке, где были представлены различные 
современные направления. В том же году Синьяк издал теоретический труд о 
разделении 
цвета "От Эжена Делакруа до неоимпрессионизма"; эта книга явилась своеобразным 
"надгробным словом дивизионизму" 1.
           1 Ж. Базен.
      
      Группа распалась.
      Отношение Писсарро к неоимпрессионизму, с которым ему пришлось бороться 
не 
один год, прежде чем окончательно освободиться от чуждого влияния, стало еще 
более 
жестким. "Все мои картины, написанные в эпоху систематических занятий 
дивизионизмом и даже тогда, когда я предпринимал большие усилия, чтобы от него 
избавиться, вызывают у меня отвращение. Его влияние я ощущал вплоть до 1894 
года! " 
- писал он в апреле 1895 года. В октябре, после разговора, состоявшегося с 
Анграном у 
Дюран-Рюэля, в письме к Люсьену он возмущался: "Ох! Ну и теории... скучные, 
тягостные! Я не смог удержаться, чтобы не сказать ему, что это идиотизм, что их 
наука - 
чушь и истина состоит в том, что они не художники, они убили свой инстинкт, 
принеся 
его в жертву ложной науке, что Сёра, у которого был талант и инстинкт, утратил 
свою 
непринужденность из-за своей холодной и скучной теории, что Моне рисовал ярче, 
чем 
они, и был гораздо меньшим занудой".
      Через полгода, в апреле 1896 года, он с торжествующей радостью сообщил, 
что 
наконец-то "полностью освободился от влияния "нео"". Примерно в то же время он 
возмущается Ван де Вельде, который причисляет его к неоимпрессионистам.
      "Я считаю своим долгом, - писал он ему, - честно рассказать Вам о том, 
как мне 
видится моя попытка систематических занятий разделением цвета, когда я следовал 
за 
нашим другом Сёра. Воплощая на практике эту теорию в течение четырех лет и 
отказавшись от нее не без усилий и упорной работы, чтобы вновь обрести то, что 
я 
потерял, и не потерять того, чему я научился, я не могу причислить себя к 
неоимпрессионистам, они отказываются от движения, от жизни в угоду диаметрально 

противоположной эстетике, которая, возможно, подошла бы для человека с 
соответствующим темпераментом, но не для меня, стремящегося избегать узких - 
иначе 
говоря, сугубо научных теорий. После долгих усилий, убедившись (я говорю только 
о 
себе) в невозможности следовать своим ощущениям, а значит, и передавать жизнь, 
движение, в невозможности следовать мимолетным и столь восхитительным эффектам, 

создаваемым природой, придавать своеобразие своему рисунку, я вынужден был 
отказаться от этой теории. Время пришло! Надо думать, что я, к счастью, не был 
рожден 
для этого искусства, которое производит ощущение все нивелирующей смерти".
      Многие художники, члены группы, на долгие годы прекратили занятия 
живописью, 
например Ангран, в 1896 году удалившийся в Ко, или Вилли Финч, уехавший в 1897 
году 
в Хельсинки, где он создаст значительные произведения в керамике. Другие 
навсегда 
расстались с кистью, как, например, Ван де Вельде - он стал заниматься 
прикладными 
искусствами, а затем архитектурой, и в этих областях раскрылось его незаурядное 

дарование 1.
           1 Анри ван де Вельде построил в Кёльне здание театра Веркбунд (1914),
 библиотеку университета в 
Генте (1936), Музей Крёллер-Мюллера в Оттерло (1937-1954).
      
      Что касается художников, продолжавших считать себя неоимпрессионистами, 
то 
они претерпели эволюцию и мало-помалу изменили свою технику. Синьяк, начиная с 
1896 
года, проявляет большой интерес к акварели и, как он сам говорит, "находится в 
поисках 
более свободной фактуры... Продвижение вперед на этом пути состоит в том, что я