Сыны человеческие уловляются,
Ибо человек не знает своего времени.
Священное писание
      
      Осень. Сёра и Синьяк, должно быть, никогда не были столь активны. Каждый 
на 
свой лад, разумеется.
      Синьяк с головой ушел в общественные дела. В октябре "Группа двадцати" 
приняла его в свои ряды. "Не бойтесь загружать меня работой в интересах 
ассоциации", 
- написал он вскоре Октаву Маусу, передав ему просьбу поблагодарить от его 
имени 
членов группы. По настоянию Синьяка независимые художники решили организовать 
ретроспективный показ произведений Дюбуа-Пилье в рамках своей следующей 
выставки. 
Он также с рвением взялся за подготовку ретроспективной экспозиции Ван Гога 
(как у 
"Группы двадцати", так и у независимых), хотя и был не очень высокого мнения о 
его 
творчестве (голландец, считал он, "интересен лишь своим безумием".). Отметим, 
между 
прочим, что эти планы Синьяка, кажется, не слишком вдохновляли Эмиля Бернара: 
он 
тоже готовил выставку произведений Ван Гога, негодуя по поводу того, что ему 
перебежал дорогу ненавистный Синьяк; после смерти Тео ван Гога, последовавшей в 

январе, он далее станет убеждать его вдову "запретить ретроспективу у 
независимых" 1.
           1 Джон Ревалд. Позднее Эмиль Бернар присвоит себе славу первого 
организатора выставки Ван 
Гога. В действительности планируемая им выставка открылась только через год 
после ретроспективы у 
независимых в апреле 1892 г. Она была организована у Ле Барка де Бутвиля.
      
      Что касается Сёра, то он с еще большим пылом продолжал свои эксперименты. 

Сёра приступил к работе над новой композицией довольно большого размера 
(высотой 
метр восемьдесят пять и шириной метр пятьдесят), вновь обратившись к теме 
движения; 
теперь речь шла о наезднице, мчащейся по арене цирка Фернандо на глазах у 
зрителей, 
заполнивших амфитеатр. В том самом цирке Фернандо, который не раз удостаивался 
внимания художников: он вдохновлял Ренуара, написавшего "Жонглерш", Дега, 
создавшего "Лолу"; а года два назад к теме цирка обратился и Тулуз-Лотрек, 
нарисовав 
"Наездницу в цирке Фернандо"; и вполне возможно, что речь шла об одной и той же 

молодой женщине - задорной и нервной рыжеволосой актрисе, которая ради любви 
стала звездой акробатической верховой езды 1.
           1 См. "Жизнь Тулуз-Лотрека", ч. II, гл. 1.
      
      Композиция этой картины будет такой же, если не более сложной, как 
композиция 
"Канкана". Художник прочерчивает на холсте синей краской сетку, с помощью 
которой 
он с присущей ему точностью вычислит место и расположение персонажей - их будет 

более сорока - и деталей фона. Эта композиционная сложность ярко контрастирует 
с 
исключительной экономией средств, к которой прибегает Сёра, в частности с 
преднамеренной бледностью цветовой гаммы; художник ограничивается 
использованием 
желтого, красного и синего цветов.
      Вечерами он часто отправляется в цирк Фернандо и зарисовывает то 
наездницу, то 
мсье Луаяля, то странную шапочку клоуна (он изобразит его со спины на первом 
плане 
композиции). Время от времени он берет туда с собой Анграна; во всяком случае, 
Сёра 
изобразит своего друга сидящим в цилиндре сразу же за ареной, в первом нижнем 
ряду 
амфитеатра, заполненного зрителями.
      Ангран, как и тридцатишестилетний уроженец Макона, новоиспеченный адепт 
неоимпрессионизма Ипполит Птижан, был в числе самых прилежных посетителей 
мастерской Сёра. Он один из немногих знакомых художника, посвященных в тайну 
существования если не ребенка, то по крайней мере самой Мадлен Кноблох.
      Этой благосклонности удостоился и Птижан. Сёра воспылал дружескими 
чувствами к бывшему ученику Кабанеля, человеку застенчивому, с кроткими глазами,