возьмется за свои старые картины, чтобы и их тоже снабдить этим темным бордюром.

      Во второй половине августа, когда работа его была в самом разгаре, он 
получил 
ошеломляющее известие. Только что внезапно скончался Дюбуа-Пилье. Во время 
инспекционной поездки в Салетт он заразился оспой. Его поместили в больницу. 
Болезнь 
прогрессировала так стремительно, что через неделю, 17 августа, Дюбуа-Пилье 
умер от 
кровоизлияния в мозг; ему не было и сорока пяти лет. Известие опечалило Жоржа 
Сёра. 
Он уважал этого доброго товарища, с "верным сердцем" и "прямым характером"; с 
интересом и симпатией относился к его эстетическим исканиям, хотя и отвергал 
выводы, 
к которым он приходил.
      В ослепительном сиянии августовского солнца, отраженного пирсом, 
пролетает 
большая черная птица...
      За три недели до этого, в конце июля, в Овер-сюр-Уаз покончил с собой Ван 
Гог; 
Сёра узнал об этом от Синьяка: "Он всадил себе пулю в бок; она прошла тело и 
застряла в 
паху. Он шел два километра, истекая кровью, и пришел умирать в свой трактир".
      Тень от черной птицы продолжает скользить туда и сюда по набережным. Ван 
Гог 
еще моложе, чем Дюбуа-Пилье, - ему всего тридцать семь лет...
      В те же дни Сёра получил письмо от Мориса Бобура, писателя, который 
обратился 
к художнику за разъяснениями относительно его картин и метода. В длинном 
ответном 
письме от 28 августа, лишенном каких бы то ни было стилистических красот и 
столь же 
строгом, как записка ученого, Сёра подробно изложил основы своей теории, к 
которым он 
уже ничего не сможет добавить.
      Мелкий почерк Сёра покрывает лист бумаги.
      "Эстетика.
      Искусство - это гармония.
      Гармония - это аналогия противоположных, аналогия сходных элементов - 
тона, цвета, линии, рассматриваемых в соответствии с доминантой и под влиянием 
освещения, в радостных, спокойных или печальных сочетаниях".
      Сёра проводит черту.
      " Противоположности :
      в отношении тона - яркий (светлый) по сравнению с более темным;
      в отношении цвета - дополнительные цвета, то есть известный красный 
противопоставляется своему дополнительному цвету и т. д. (красный - зеленому; 
оранжевый - синему; желтый - фиолетовому);
      в отношении линий - линии, образующие прямой угол".
      Еще одна черта.
      "Радостный тон - это светоносная доминанта; радостный цвет - это теплая 
доминанта; радостная линия - линия, поднимающаяся от горизонтали вверх.
      Спокойный тон - это уравновешенность темного и светлого; спокойный цвет - 

уравновешенность холодного и теплого цвета; спокойная линия - горизонталь.
      Печальный тон - это темная доминанта; печальный цвет -холодная доминанта; 

печальная линия - линия, идущая вниз от горизонтали".
      Сёра набрасывает два маленьких рисунка, на них вертикальные или косые 
линии, 
идущие вверх или вниз от горизонтали. Затем он снова проводит черту и пишет:
      "Техника.
      Известно, что воздействие света на сетчатку имеет некоторую длительность, 
в 
результате происходит синтез. Средство выражения - это оптическое смешение 
тонов, 
цветов (локального цвета и цвета освещения: солнца, керосиновой лампы, газа и т.
 д.), то 
есть различного света и реакций на него (теней), соответственно законам 
контраста, 
градаций и излучения".
      Пробел.
      "Рама должна быть в гармонии, противоположной тонам, цветам и линиям 
картины".
      Сёра иллюстрирует это противоположение двумя крохотными рисунками. 
Перечитав письмо, он кладет его в конверт.
      На улице августовское солнце пылает над неподвижными просторами моря.
      
III
ЦИРК