на полотне большого размера. "Мыс дю Ок" и "Маяк Онфлёра" являются одновременно 

тщательно проработанными внушительными произведениями".
           1 "Монитёр дез Ар", 18 февраля 1887 г.
           2 Со слов Г. Шабо.
           3 Ha основании сведений, сообщенных Синьяком почти полвека спустя 
(см. "Неоимпрессионизм, 
документы", 1934), считалось, что полотно, приобретенное ван Куценом, - это 
картина Мыс дю Ок" Но 
память изменила тут Синьяку. Коллекционер купил "Берег Ба-Бютен", что 
подтверждается и каталогом 
третьей выставки независимых в марте-мае 1887 г.
      
      В суматохе тех бельгийских дней Синьяк, не преминувший воспользоваться 
такой 
прекрасной возможностью употребить свое усердие пропагандиста, неустанно 
разъяснявший и отстаивавший стиль "нео" ("Я ухожу с выставки измученный", - 
писал 
он Писсарро), задумал проект экспозиции "передового" искусства, которая 
объединила 
бы в Париже дивизионистов, а также Одилона Редона и тех членов "Группы 
двадцати", 
которые, по его словам, "стоят ближе всего к нашим тенденциям", таких, как Тео 
ван 
Риссельберг, Вилли Финч, Дарио де Регойос, Франц Шарле, Вилли Шлобах... Он 
поделился замыслом с Октавом Маусом и Писсарро. "Это было бы неплохо, - 
высказал 
свое мнение Писсарро, - а главное, не потребовало бы чрезмерных расходов". Но 
Сёра 
отказался. Вся эта суматоха казалась ему невероятно подозрительной; что 
касается 
рекламы "нео", то третья выставка независимых, которой предстояло открыться в 
конце 
марта, как нельзя лучше подходила для этих целей. Писсарро простонал: "Я 
никогда не 
смогу понять такое странное поведение". "Осторожность" Сёра поистине приводила 
всех 
в замешательство. Точно в живописи существует какой-то "секрет", помимо 
"секрета его 
собственного художественного чутья, который не так-то просто похитить"! "Если 
это не 
болезнь, то расчет, - писал Писсарро сыну Люсьену, - в любом случае глупость, 
ибо это 
не помешает искусству Синьяка и других художников объединиться в данном 
движении". 
Но можно ли переубедить Сёра?
      Впрочем, после возвращения из Брюсселя Сёра никто не видел: он уединился 
в 
своей мастерской. Его дверь была закрыта для всех, кроме молодой темноволосой 
женщины, невысокой еврейки.
      Вот уже в течение нескольких недель художник пытался решить задачу, не 
дающую ему покоя, едва он начал третью из своих больших картин. Маленькая 
еврейка, 
его натурщица, время от времени приходила в мастерскую и позировала для одной 
из 
обнаженных фигур, которые должны быть изображены на новом полотне.
      Новое - это прилагательное обретает здесь подлинный смысл: действительно, 

большие композиции не имели бы для Сёра значения, если бы каждая из них не 
представляла новый этап, не означала бы очередной "победы над неизвестным" 1.
           1 Верхарн.
      
      В предыдущих произведениях Сёра трактовались исключительно сюжеты пленэра.
 
На сей раз он приступит к изучению интерьера и обнаженной женской натуры. И 
делает 
это с двояким намерением: так, померившись силами с импрессионистами в 
изображении 
пленэрных сцен, он возьмется за один из основных жанров академизма и в то же 
время 
опровергнет аргументы некоторых критиков, утверждавших, что "камень 
преткновения" 
дивизионизма - это "ню и прежде всего изображение человеческой фигуры" 1.
      Метод дивизионизма годился и для изображения обнаженного тела и, 
несомненно, 
подходил для этой цели даже больше, чем для любой другой, что отметил, между 
прочим, 
Фенеон в своей первой статье, опубликованной восемь месяцев назад. Есть в ней 
одна 
фраза, которую, возможно, подсказал Фенеону Сёра 2, думая о своей будущей