терзает, гильотинирует".
      
      С технической частью своей статьи, опубликованной в "Ар модерн", Фенеон 
ознакомил Писсарро. Последний предпочел бы, чтобы Ф. Ф. обратился к Сёра. "Но 
это 
невозможно", - отрезал Фенеон. Чем больше шума возникает вокруг "нео", тем 
более 
подозрительным становится Сёра. Не испытывал ли и сам Писсарро чувств, подобных 

тем, которые одолевали его молодого товарища? "Я боюсь, что она слишком хорошо 
все 
объяснит, - писал он Люсьену по поводу статьи Ф. Ф., - как бы нас не надули 
художники".
      В конце августа состоялись торжества по случаю столетия Шеврёля. На 
банкете в 
его честь председательствовал генерал Буланже. Со дня парада 14 июля, где он 
гарцевал 
на своей лошади по кличке Тунис, "бравый генерал" приобрел огромную 
популярность и 
теперь повсюду произносил речи. В личном деле Фенеона, его подчиненного по 
службе в 
военном министерстве, генерал отметил: "На него можно положиться".
      
III
ТАЙНАЯ МАСТЕРСКАЯ
      
...Зная обо всем, что о нас разносит Речей 
неясный шепот.
Анри де Ренье
      
      2 декабря Сёра пойдет двадцать восьмой год. Он создал две крупноформатные 

картины размером по шесть квадратных метров - "Купание" и "Гранд-Жатт" - и 
несколько более мелких полотен: "Пейзаж Гранд-Жатт", "Сена в Курбвуа", марины 
Гранкана, а также в той или иной степени проработанные марины Онфлёра.
      Так выглядел осенью 1886 года фундамент творения, которое он возводил, 
проявляя непреклонную волю. Творения, по сути, уже созданного, к нему 
добавлялись 
только те новые элементы, которые были обусловлены самой логикой строящегося 
здания. Творения, не существовавшего исключительно в себе, но служившего 
примером и 
доказательством, когда любое его приращение означало некую победу, расширение и 

углубление доктрины, еще чуть больше утверждало, благодаря выверенному 
искусству, 
факт подчинения разуму смутного, инстинктивного, произвольного, того, что было 
в 
живописи подобием буйно распространяющейся анархии жизни.
      "Если я сумел научным путем вывести в живописи закон цвета, то не смогу 
ли я 
разработать в ней, - спрашивал себя Сёра, - другую систему, столь же логичную и 

научную, которая позволила бы мне привести к гармоничному единству линии 
картины, 
подобно тому как мне удалось согласовать на ней оттенки цвета?"
      На этот вопрос Сёра с кистью в руке пока еще не в состоянии дать ответ.
      Чтобы построить здание своего искусства, ему приходилось вести борьбу не 
только 
в творчестве, но и в повседневной жизни. Дело не сводилось лишь к тому, чтобы 
освободить свой досуг от всего, что не было непосредственно связано с 
творческим 
процессом; сам этот творческий процесс он сознательно выстраивал, не позволяя 
себе 
никаких передышек, шаг за шагом продвигаясь к поставленной цели, разделяя объем 

работы на ряд последовательных задач, выполняя каждую из них с размеренной 
поспешностью, тщательно и кропотливо, не упуская из виду ни одной мелочи, и 
переходя 
к очередному этапу только после того, как завершен предыдущий, полностью 
сосредоточиваясь уже на новой цели, - и так он трудился без остановок, связывая 
одну 
задачу с другой, с ясным пониманием того, чем он будет заниматься через месяц, 
через 
полгода, через год или два, набрасывая программу последующих задач, подсчитывая,
 
сколько времени уйдет на их осуществление, и заранее зная, какие новые 
территории он 
присоединит к своим владениям, своему царству вне времени, которое приходится 
день за 
днем у этого времени отвоевывать, прилагая неустанные усилия.