пехотные части и выполнял теперь свои обязанности с привычной для него 
дотошностью.
      На стенах своего кабинета в министерстве, между рядами зеленых папок, он 
повесил несколько работ импрессионистов. Кое-кого из своих коллег Фенеон обучал 

тому, как "быстренько накропать сонет" 1. Позднее, когда покушения анархистов 
потрясут Францию, в этом же самом кабинете будут обнаружены детонаторы и 
пузырек с 
ртутью...
      "Всякое новшество, прежде чем оно окажется воспринятым, - говорил Ф. Ф., 
- 
требует гибели множества глупцов. Мы очень хотели бы, чтобы это произошло как 
можно 
раньше. И в этом пожелании нет ничего от милосердия, оно всего лишь практично" 
2.
           1 Гюстав Кан.
           2 "Ар модерн", 20 января 1889 г.
      
      Благодаря Фенеону Сёра оказался вовлеченным в бурное течение культурной 
жизни, характерной для 1886 года.
      Фенеон познакомил его, а также Синьяка со многими писателями, поэтами, 
критиками; по вечерам они собирались то тут, то там, в помещениях небольших 
литературных журналов, в частности в редакции "Вог", или в увеселительных 
заведениях 
- "Английской таверне", пивной "Гамбринус", "Восточном кафе". Всем им было по 
двадцать - тридцать лет. и озабочены они были поиском новых выразительных 
средств в 
литературе и изобразительном искусстве. Отвернувшись от натурализма Золя, равно 
как и 
от "Парнаса" и произведений Гюго, скончавшегося в прошлом году, они были готовы 

аплодировать художникам, чьи концепции казались им похожими на их собственные 
теории. Только что появились в печати первые верлибры, "изобретателем" и 
теоретиком 
которых был близкий друг Фенеона, директор "Вог", Гюстав Кан.
      Живой, невысокого роста, дерзкий спорщик, человек легко увлекающийся, 
рассказчик столь же блестящий, сколь и неистощимый, Кан - кстати, он был 
ровесником 
Сёра - тотчас пополнил ряды поклонников художника.
      "Помимо того что мы считали своим долгом, - напишет он, - вести борьбу за 

новые идеи, было для нас и еще нечто... привлекательное, что казалось нам 
созвучным 
нашим усилиям, - это та степень статики, тот поиск возможности высвобождения 
абсолюта, которые характеризовали искусство Сёра... Нас привлекала математика 
его 
искусства. Возможно, юношеский задор заронил в нас почти уверенность в том, что 
его 
опыты с линией и цветом дают четко обозначенные точки соприкосновения с нашими 
теориями стиха и фразы. Теория прерывности вполне могла иметь некоторое родство 
с 
теорией оптического смешения цветов. И художники, и поэты приходили в восторг, 
склонные воспринимать это именно так".
      В кругах молодых литераторов, пребывавших в постоянном брожении, где за 
последние два года возникло множество журналов, впрочем весьма недолговечных, 
Сёра 
и неоимпрессионистов встречали с большой предупредительностью, во всяком случае 
с 
немалым любопытством. Поль Адан, который в прошлом году подвергся гонениям за 
публикацию романа "Безвольная плоть", признанного чрезмерно натуралистичным, 
продолжал проявлять живой интерес к Сёра. Наряду с Фенеоном, Каном и 
бальзаковедом 
Жюлем Кристофом, чиновником сорока шести лет, как и Фенеон служившим в военном 
министерстве и готовившим "Словарь "Человеческой комедии"" 1, он станет одним 
из 
главных защитников искусства Сёра. Неоимпрессионизм покорил этого родственника 
члена Конвента Кутона. Человек с неприятным рыхлым лицом, голубовато-зелеными 
глазами и значком Нишан-Ифтикара в петлице, он повсюду расхваливал произведения 

"нео" и опубликовал о них множество статей. Но были у неоимпрессионистов, что 
естественно, и противники, в частности Теодор де Визева, который считал метод 
Сёра 
"еще не определившимся".
           1 Написанный в сотрудничестве с Анатолем Серфберром, он выйдет в 
1887 г.
      
      Открытие своей выставки на улице Лаффит дивизионисты решили отметить 
праздничным ужином в Бельвиле. К Сёра, Синьяку, отцу и сыну Писсарро 
присоединились Гоген и Гийомен; приглашены были и несколько литераторов, в том 
числе Гюстав Кан. Группа друзей отправилась туда на империале омнибуса со