отлично договоримся друг с другом относительно размещения наших работ". Комната,
 
правда, имеет один недостаток - невозможно отойти на достаточное расстояние от 
картины, чтобы увидеть истинную красоту "Гранд-Жатт".
      Помимо картины "Гранд-Жатт" Сёра выставит "Сену в Курбвуа", три пейзажа 
Гранкана, крокетон и три рисунка; Синьяк покажет около пятнадцати работ маслом, 
среди 
которых "Пассаж Пюи-Бертен", "Резервуары для газа", "Две модистки" и совсем 
новую 
картину - "Разветвление дороги в Буа-Коломб"; Писсарро - девять живописных 
полотен, гуаши, пастели, офорты; Люсьен - несколько картин, акварели и гравюры 
по 
дереву.
      Во время работы над каталогом после названия картины "Гранд-Жатт" Сёра 
проставил дату - 1884 год; тогда началась работа над ней. Очевидно, этим 
уточнением 
ему хотелось утвердить за собой пальму первенства. Несомненно, пылкость Синьяка,
 
одобрение Писсарро его трогали, но и в то же время вызывали некоторое 
беспокойство. 
Его метод - его "видение", как он иногда говорил, - принадлежал ему; это была 
его 
истина.
      И порой он замыкался, скрывая от посторонних свои секреты, становился 
подозрительным, еще более немногословным, чем раньше...
      
II
Ф. Ф.
      
То, в чем публика тебя упрекает, и развивай, это 
и есть ты.
Жан Кокто
      
      15 мая 1886 года, в день открытия выставки в квартире "Мэзон доре", и 
особенно в 
комнате, отведенной "дивизионистам", собралась толпа зрителей.
      Люди теснились перед картиной "Гранд-Жатт"; обезьяна, изображенная на ней,
 
вызывала не меньше комментариев, чем когда-то кот на полотне "Олимпия" 1. 
"Картина 
очень смешная" - таково было мнение Марселя Фукье, критика из журнала "XIX век".
 
Английский писатель Джордж Мур и несколько молодых людей в перчатках из шевро 
пренебрежительным тоном переговаривались друг с другом: "Эта нога не держит! " 
- 
"Такого в природе не бывает!" - "Рисовать надо мазками!" - "Сколько голов?" - 
"Семь с половиной! " - "Если бы у меня был мелок, я бы поместил вон ту в банку, 
это же 
прямо зародыш какой-то!" 2. Пробираясь сквозь толпу, Альфред Стевенс, в прошлом 

близкий. друг Мане, знаменитый живописец, который воспел парижанку, будуары и 
побрякушки и на этом разбогател, обеспокоенный, однако, тем, что импрессионизм 
завоевывал признание у публики, подводил группы посетителей к картинам Сёра, 
"чтобы 
показать им, как низко пал его друг Дега, дав приют подобной мерзости". Стевенс 

постоянно курсировал между выставкой и кафе Тортони, находившимся в нескольких 
шагах от "Мэзон доре" на Итальянском бульваре; он собирал там своих знакомых и 
вел их 
к импрессионистам. У кассы он щедро бросал монеты, не дожидаясь, когда ему 
вернут 
сдачу - столь велико было его "нетерпение провести туда очередную партию 
зрителей" 3.
       Публика пожимала плечами, отпускала шуточки. Все эти произведения, кем 
бы они ни были 
подписаны: Писсарро, Сёра или Синьяком, - похожи друг на друга. В них теряешься.
 Невозможно 
разобраться, какая из картин кому принадлежит. Что касается персонажей 
"Гранд-Жатт", то они 
совершенно безжизненны, кроме, быть может, как намекают остряки, дамы, 
прогуливающейся с обезьяной, 
"с ее видом сварливой женщины, от которой не отвертишься!". "Гм... И это 
называется живописью? Что 
означают эти окаменевшие люди, эти деревянные куклы, эта выставка игрушек из 
Нюрнберга?" Критики 
произносили вслух то, о чем они напишут завтра в своих газетах: "халтурные 
манекены", "кортеж 
фараонов", "материалистический Пюви де Шаванн" 4... Ну и презабавная же эта 
школа "маленькой точки" 
- "пуантилизма" и "конфеттизма", как ее уже окрестили на Бульваре. Сам Октав