что есть в них субъективного, растворится в тщательно продуманной композиции 
полотна, и точно таким же образом в ней растворится сиюминутность данной сцены, 
ее 
злободневность. Художник размещает фигуры согласно композиционным линиям, с 
геометрической точностью выверенным вертикалям, горизонталям и диагоналям, 
отталкивающимся одна от другой. Вертикаль, разделяющая картину на две равные 
части, 
определяет положение центральной фигуры (женщина, держащая за руку девочку), 
вокруг 
нее распределяются остальные персонажи, в частности две группы слева и справа: 
одна, 
образуемая стоящей парой, другая - тремя людьми, сидящими или растянувшимися на 

траве, они уравновешивают композицию.
      Если художник, не колеблясь, воспроизводит особенности моды 1884 года - 
завтра она, как и любая мода, устареет и будет выглядеть нелепо, - то делает 
это потому, 
что прекрасно осознает: его творческая алхимия превратит все эти пышные турнюры,
 
забавные, украшенные цветами шляпы в чисто пластические образы. Люди сохраняют 
на 
его полотне свою индивидуальность, но, по сути, речь идет лишь об их внешнем 
облике. 
Вырванные из хрупкого и зыбкого мира живых существ, они оказались брошенными в 
абстрактный мир, существующий вне времени. Обретя чистоту, их формы в конечном 
счете становятся не более чем формами: они соотносятся, перекликаются друг с 
другом, 
будучи тесно связанными между собой. Нельзя изменить ни одну деталь, не изменив 

целого. Линии помогают поддерживать между элементами отношения настолько же 
непреложные, насколько непреложны законы, управляющие космическими телами. В 
этих 
линиях как бы ощущаются колебания вселенной.
      Не напоминает ли Сёра пришельца с планеты Сириус всякий раз, когда он 
попадает 
в толпу людей?.. В октябре один из членов бывшего комитета подвергает сомнению 
законность Общества независимых, заявив, что только он один обладает правом на 
открытие выставки, и назначает новую дату ее проведения. И тем не менее сперва 
откроется не эта выставка, а та, которую готовило Общество и на которой помимо 
карандашного портрета Аман-Жана Сёра представит "Пейзаж на острове Гранд-Жатт" 
и 
некоторые из своих подготовительных крокетонов, помещенные в одной раме.
      Организованная "в пользу жертв холеры" (эпидемия разразилась во 
французской 
столице в ноябре), эта первая выставка Общества открылась 10 декабря в 
Павильоне 
Парижской ратуши на Елисейских полях. Примерно сто художников показали там 
около 
трехсот работ, средний уровень которых, увы, был не намного выше, чем на 
весенней 
выставке. Сёра и Синьяк соседствовали с Одилоном Редоном, Гийоменом, 
Шуффенекером, Карабеном, Вальта, Марией Башкирцевой и рядом других художников, 
к 
которым оба испытывали искреннюю симпатию, и не только подобных Дюбуа-Пилье, но 

и таких, как Шарль Ангран, тридцатилетний нормандец, который, покинув в 1881 
году Ко, 
зарабатывал на жизнь репетиторством в коллеже Шапталь, или Анри-Эдмон Кросс, 
худощавый угловатый юноша, с флегматичными манерами англичанина (кстати, его 
мать 
была англичанкой), но с горящим в глубине души лирическим огоньком.
      На самом деле его зовут Делакруа; но можно ли жить с такой фамилией, если 
ты 
художник? Уроженец Дуэ, выпускник Школы изящных искусств Лилля, он приехал в 
Париж несколько лет назад, дебютировал в Салоне в 1881 году, увлекаясь в то 
время 
темным колоритом. Затем он открыл для себя импрессионизм, и на полотнах Кросса 
заиграли светлые краски. Его личность представляет собой необычное сочетание 
черт 
характера, которые, как правило, плохо уживаются друг с другом: затаенная 
пылкость и 
серьезность, сдержанность в поведении, жажда деятельности, умеряемая кротостью, 

горячность (Кросс не раз впадал в крайности) и контрастирующая с нею явная 
склонность 
к долгим раздумьям, к упорной взвешенной работе. И в этом он похож на Сёра. 
Впрочем, 
не он ли сказал: "Мои ощущения нуждаются в грамматике, риторике и логике"?
      Не менее привлекателен, конечно, и капитан республиканской гвардии Дюбуа-
Пилье. Выпускник Сен-Сира, этот безупречный офицер в часы досуга превращался в