получит название отклоненного рисунка "Вышивание", - без колебаний принимает 
работы, присланные Эрнестом Лораном и Аман-Жаном. Более того, оба они добьются 
явного успеха. "Кларисса Харлоу", благоразумно исполненная Лораном, несмотря на 
все 
его восхищение импрессионистами, в самом строгом соответствии с академическими 
правилами, удостоится почетного отзыва. Что касается "Святого Юлиана 
Заступника" 
Аман-Жана, то эту картину наградят медалью третьей степени и государство 
закупит ее 
для музея в Каркассоне. Сёра вынужден будет довольствоваться положительным 
отзывом, 
опубликованным в июне начинающим критиком Роже Марксом, выходцем из Нанси, 
перебравшимся в Париж.
      "Картина "Вышивание" (?) мсье Сёра - превосходная разработка светотени. 
Мы 
тщетно пытались отыскать имя Сёра в каком-либо другом разделе выставки - 
настолько 
его портрет нас поразил; несомненно, это незаурядный рисунок, выполненный 
человеком 
в живописи не случайным" 1.
           1 "Прогрэ артистик", 15 июня 1883 г.
      
      Успех в Салоне подействовал на маленькую группу ободряюще. Друзья 
поговаривали уже об участии в Салоне 1884 года. Только Аман-Жан, которого успех 

поверг в некоторое смятение, не знал, стоит ли ему выставляться: он хотел бы 
вновь 
отважиться предстать перед жюри, лишь будучи вполне уверенным в своих силах. 
Эрнест 
Лоран в отличие от своего друга не испытывал сомнений, он надеялся, что его 
картина 
"Похвала Бетховену" добьется еще большего успеха. Сёра также намерен сделать 
решительный шаг: он приступил к работе над большим полотном размером два на три 

метра, к первой своей композиции, изображающей сцену купания на берегах Сены.
      В последующие месяцы Сёра и его друзья будут много работать вместе, 
используя 
друг друга в качестве моделей. Так, Сёра позирует для одной из фигур картины 
"Похвала 
Бетховену". Осенние дни, с 6 по 10 октября, он проводит с Аман-Жаном в кабачке 
папаши 
Ганна в Барбизоне. Сёра по-прежнему делает множество крокетонов, запечатлевая 
пейзажи, людей, нивы, заводы парижской окраины... Один из них, на котором 
изображены 
рыбаки с удочками, сидящие против света в сумерках на заросшем травой берегу, 
производит сильное впечатление как своей графической чистотой, так и 
меланхолическим 
настроением, исходящим от этих темных силуэтов, застывших в неподвижности возле 

свинцовой воды.
      До сих пор Сёра, охотившийся за образами, набрасывал эскизы, схватывая 
все, что 
ему попадалось на глаза во время прогулок. Теперь он поступает иначе и 
выполняет 
большую часть своих крокетонов, а также различных рисунков в качестве 
"подготовительных эскизов" для его картины "Купание".
      Он часто отправляется в Аньер, на остров Гранд-Жатт, где устраивается на 
берегу 
против моста Курбвуа. Именно это место он выбирает для сюжета своей картины. Он 

хорошо помнит простую композицию "Тихого края" Шаванна и позаимствует ее для 
своего полотна, которое, как и Шаванн, разделит на два неравных прямоугольника. 

Верхний, меньшего размера, отведен для неба; нижний пересекает диагональ, 
образующая 
слева треугольник, предназначенный для берега, а справа, между землей и небом, 
- 
треугольник воды.
Сколько их, щеголей и кутил,
Всяких повес там и заводил,
Этих беспечных гребцов на Сене...
      В первые же солнечные дни Аньер привлекает к себе веселую толпу 
отдыхающих. 
Сюда стекаются люди из всех уголков Парижа, чтобы покататься на лодках, 
потанцевать 
или просто принять участие в народном гулянье, этом многоцветном и шумном 
людском 
водовороте. На реке, на острове, на берегах царит праздничное оживление. Суда 
всех 
типов (парусники, одиночки, ялики, аутригеры, байдарки, яхты, клипперы)