работой ее 
яркий, полыхающий колорит. Она была воплощением импрессионистической 
выразительности и напряженного, экзальтированного переживания. Ощущение 
непосредственного и очень чувственного восприятия художника, стремление 
раскрыться в 
своем произведении и вызвать у зрителя эмоциональный отклик - таковы сильные 
стороны эскиза к картине "Гранд-Жатт", хранящейся в Чикаго, доступной для 
обозрения 
лишь тем, кому посчастливилось там побывать.
      "Построение света, тени и силуэта в чикагской картине гораздо 
систематичнее, 
дивизионистский мазок упорядочен, пейзаж глубже и яснее построен, а композиция 
в 
целом строго статична. Короче говоря, данная картина более непосредственна и 
интимна, 
в то время как чикагское полотно более импозантно, в нем есть нечто от 
величественной 
фрески" 1.
           1 100 картин из Музея Метрополитен. Каталог выставки. М., 1975, с. 
201.
      
      Большая "Гранд-Жатт", ныне хранящаяся в Чикаго, произвела сенсацию и 
стала 
восприниматься как программное произведение неоимпрессионизма. Но творческое 
развитие Сёра продолжалось дальше. Его интересует уже не только воздействие 
определенных оптических сочетаний на сетчатку глаза, но и эмоциональный 
характер 
разнонаправленных линий и движений.
      Он обращается к трудам известных ученых, в частности к "Эссе об 
абсолютных 
знаках в искусстве" (1827-1832) Юмбера де Сюпервиля, который связывал 
направленность разных линий с выражением эмоционального состояния. Он 
познакомился с изданным в 1885 году "Введением в научную эстетику" Шарля Анри, 
где 
излагалась его теория "геометрического изображения экспрессии", утверждалось, 
что 
линии, идущие слева направо, снизу вверх, из глубины наружу, воспринимаются как 

радостные, стимулирующие, а идущие справа налево, сверху вниз, в глубину - как 
тревожные, депрессирующие. Красно-желтые цвета возбуждают, зелено-фиолетовые 
угнетают. Анри считал, что человек "обладает врожденным математическим 
чувством", 
что существуют незыблемые законы гармонии.
      Весь обширный круг интересов и трудов Анри представляет собой утопическую 

попытку создать универсальную систему мировосприятия, элементы фантазии у него 
сплетаются с чертами гениальных прозрений. Так же как Сёра ощущал кризис 
академической живописной системы, так Анри чувствовал недостаточность прежней 
картины представлений о мире и человеке. В их сближении, в перекличке их 
эстетических 
идей можно уловить зарождающуюся прелюдию нового художественного мира, новой 
модели взаимоотношений между искусством и человеком - того, что суждено было 
привнести в историю нашему столетию.
      Однако в конце 1880-х годов все эти новаторские искания излагались языком 

старых понятий, старых способов выражения, обретали призрачные черты извечной 
мечты о "золотом веке", окрашивались то иронией, то печалью в духе настроений 
"конца 
века", выразившихся в искусстве "ар нуво" или стиля модерн, как по-разному 
называли в 
разных странах новое течение рубежа столетий.
      Следующее после "Гранд-Жатт" большое произведение Сёра "Натурщицы" 
(1886-1888) было попыткой продолжить эксперимент: фрагмент картины "Гранд-Жатт",
 
изображенный в "Натурщицах" на стене слева, напоминает о преемственности. 
Разбросанные на первом плане в кажущемся беспорядке предметы туалета, зонтики 
представляют собой строгую гармонию локальных цветов и порой, как бы следуя 
"псевдонаучной фантазии" (Фенеон), объединяются согласно схеме "хроматического 
круга", выработанного Ш. Анри.
      Позы моделей заранее заданы, в них нет естественности. Если увлеченный 
неоимпрессионизмом Камиль Писсарро в 1887 году, наблюдая Сёра за работой над 
"Натурщицами", писал, что картина "чудесна по гармонии", то спустя годы Синьяк 
признавал, что "мазки очень мелкие и придают какой-то механический вид этой 
прекрасной живописи. Гладкая поверхность... выглядит неприятно, и такой прием 
(маленькие пятнышки цвета) кажется ненужным, вредным, потому что все 
приобретает 
серую тональность" 1.
           1 Сб. "Жорж Сёра...", с. 119.
      
      Сёра в 1888 году написал второй, сильно уменьшенный вариант "Натурщиц",