интересовало лицо друга. Он попросил Бернара попозировать ему. За двадцать 
сеансов он написал 
великолепный портрет Бернара, тонко передав психологию художника, его серьезный 
и 
непримиримый характер, решительный взгляд его маленьких, слегка раскосых глаз.
Это, правда, шикарный вполне уголок.
Если хочешь урвать пожирнее кусок,
Надо ехать в фиакре, хоть путь недалек...
       Лотреку нелегко дался этот портрет. Он никак не мог "удачно согласовать 
цвет фона с 
лицом" 1.
           1 Эмиль Бернар.
       
       В начале 1886 года положение в мастерской Кормона стало еще напряженнее. 
Бернар, 
создавая свою первую картину в мастерской, откровенно употребил светлую палитру 

импрессионизма. Возмущенный такой наглостью, Кормон вызвал отца молодого 
художника и 
заявил ему, что он отказывается от этого недисциплинированного и дерзкого, хотя 
и очень 
талантливого ученика. Удрученный отец, вернувшись в Аньер, бросил кисти и 
краски сына в 
огонь. Бернар-младший в знак протеста заперся у себя в комнате, отказываясь 
выйти из нее.
       Лотрек вел себя не менее "преступно", хотя и не так резко. Но он 
старался избегать 
конфликтов. Несмотря на то что Кормон щадил его, он все же не осмелился бы 
показать ему 
некоторые свои полотна, в частности две картины, над которыми он в это время 
усердно трудился: 
"Рефрен стула Людовика XIII у Брюана" и "Кадриль стула Людовика XIII в ,,
Элизе-Монмартр"".
       Этот стул Людовика XIII Родольф Сали забыл при переезде и требовал его у 
Брюана, но 
куплетист ни за что на свете не соглашался расстаться с ним, а так как стул ему 
не принадлежал, 
он, чтобы подчеркнуть, что им не пользуются, повесил его у двери кабаре. Еще 
одно украшение! 
Кроме того, этот стул дал ему тему для очередной песенки, которую вместе с ним 
иногда 
распевали посетители "Мирлитона":
Приятен этот стул для дам,
Тринадцатый Людовик сам
На нем сидеть мог по утрам.
Тот стул Сали принадлежит,
Кто хочет сесть - к Брюану пусть спешит.
       В "Рефрене" Лотрек изобразил несколько человек из "Мирлитона" и "Элизе": 
Брюана, его 
официанта Максима, дирижера Дюфруа, Папашу Целомудрие, Анкетена, одного своего 
соученика 
по мастерской - тулузца Франсуа Гози, который часто сопровождал Лотрека в его 
походах по 
кабакам. В "Кадрили" Ла Гулю и Грий д'Эгу танцуют вдвоем, высоко вскинув ноги и 
касаясь 
руками пальцев ног.
       Работая над этими полотнами, Лотрек вместе с Гренье и Анкетеном 
развлекались, готовя 
экспонаты для "Салона нелепого искусства". Лотрек выставил "акварели на 
сельтерской воде", 
"скульптуры из хлебного мякиша" и "масло на наждачной бумаге" под названием 
"Батиньоль, три 
с половиной года до Рождества Христова". Подписался он именем Толо-Сегрог. О 
Толо-Сегроге 
было сказано: "Венгр с Монмартра, посетил Каир и живет у одного из своих друзей,
 весьма 
талантлив, доказательства налицо".
       Весной, как раз в то время, когда Лотрек забавлялся подготовкой к этой 
выставке, а Бернар 
вышел из своего добровольного заточения и готовился идти пешком в Бретань, в 
мастерскую 
Кормона поступил странный новичок.
       Он приехал из Голландии и был намного старше остальных учеников. Юные 
художники с 
изумлением рассматривали этого человека с измученным лицом. Они знали только 
его имя - 
Винсент.
       Он клал краски на холст с такой стремительностью и силой, что дрожал 
мольберт. Пыл, с 
которым он работал, молчаливая и дикая страстность Винсента никак не вязались с