Шаванн, 
живший на площади Пигаль, обративший на нее внимание. Так определилась ее 
судьба: она 
решила стать натурщицей. Мари-Клементина позировала Пюви в его мастерской в 
Нейи: музы и 
эфебы "Священной рощи", на которую написал пародию Лотрек, - это 
Мари-Клементина, 
изображенная в самых разных позах. У каждого персонажа этой картины есть черты 
юной 
натурщицы.
       Позже Валадон снова позировала не только Пюви, но и Зандоменеги, и 
Ренуару, который 
изобразил ее в "Танце в деревне" и в "Танце в городе" (оба панно относятся к 
1883 году). В конце 
того же года, в декабре, Валадон родила мальчика, которого назвала Морисом. 
Отец Мориса не 
пожелал объявиться. Валадон, оправившись после родов, вместе с матерью и 
малышом 1 
переехала на улицу Турлак, в дом номер 7, что находился на углу улицы Коленкур. 
Их квартира 
помещалась на втором этаже, на той же площадке, где жил Зандоменеги.
           1 Через восемь лет мальчика усыновил испанец Мигель Утрилло-и-Молинс.
 Мари-Клементина в 
дальнейшем переменила свое имя на Сюзанну.
       
       В Валадон Лотрек нашел подходящую модель. Тем более подходящую, что 
молодая 
женщина отнюдь не была недотрогой. Личная жизнь Мари - так называли ее в 
мастерских - 
была довольно бурной. Вряд ли кто-нибудь на Монмартре смог бы сказать, кто отец 
Мориса. 
Может быть, это был цыганский певец Буасси, пьяница, выступавший в кабаре 
"Ша-Нуар" и 
"Лапен Ажиль" на улице Соль, или же изысканный испанец Мигель Утрилло, 
настолько 
влюбленный в Монмартр, что даже жил в "Мулен-де-ла-Галетт", или, наконец, Пюви 
де Шаванн, 
жена которого, урожденная княжна Кантакузин, тихонько шпионила за натурщицами 
своего 
знаменитого мужа. Мари нравилась любовь. Она занимала в ее жизни большое место. 
Вид 
Лотрека, его уродливая внешность, его страстная натура не отпугнули ее, а 
скорее наоборот - 
привлекли. Она стала любовницей Лотрека.
       Оба они, казалось, были созданы друг для друга. И эта плебейка и потомок 
графов де 
Тулуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. И он и она трезво 
смотрели на 
действительность. Пользуясь любым случаем, чтобы поучиться у художников их 
ремеслу, 
Валадон ценила талант Лотрека, его острый глаз психолога, трезвость его 
взглядов, его неумение 
писать "красиво", его зачастую бичующие карандаш и кисть.
       Лотрек написал два портрета Мари в саду папаши Фореста. Он не польстил 
ей. Ренуар, 
который постоянно прибегал к услугам этой привлекательной натурщицы, в то же 
время, что и 
Лотрек, работал над ее поясным портретом в картине "Коса" и с нежностью и 
наслаждением 
выписывал ее большие голубые глаза, изящный изгиб бровей, чувственный пухлый 
рот, густые 
темные волосы, разделенные пробором, ее пышную высокую грудь. В портретах 
Лотрека у Мари 
резкие, жесткие черты лица, такие, какими они станут, когда она утратит 
прелесть своих двадцати 
лет. У нее не по возрасту печальное лицо, сжатые губы, мрачный, устремленный в 
пространство 
отсутствующий взгляд. Острый подбородок и вся ее поза - нервная, напряженная - 
свидетельствуют, несмотря на узкие плечи, на тонкую, непропорционально длинную 
шею, о силе 
воли, скорее мужской, чем женской.
       Недоверчивая, ревниво оберегающая свою личную жизнь, Мари вводила в 
заблуждение 
любопытных, рассказывая о себе всякие небылицы, но никому ни словом не 
обмолвилась о том, 
что сама она тоже рисует. И Лотрек не знал, что в 1883 году Мари нарисовала 
пастельный 
автопортрет, в котором она тоже не пощадила себя 1. Ей даже в голову не пришло 
бы упрекнуть 
Лотрека в отсутствии галантности, она, бесспорно, восхищалась точностью его