| |
его
профессионального формирования, и, пожалуй, нет необходимости снова
рассматривать те или
иные этапы его художественного развития.
Важнее иное - раскрыть сущностные свойства образно-пластической системы
Лотрека в
ее спаянности с мировидением и мироощущением мастера, отражавшими в свою
очередь
изменения в социально-психологическом "самочувствии" эпохи. Это позволит и
точнее
определить то место, что занимало его искусство в художественной культуре
времени.
Лотрек не был столь решительным реформатором всей системы
изобразительно-
выразительных средств искусства, как отказавшиеся от принципов внешне
жизнеподобного
воспроизведения действительности Сезанн, Ван Гог или Гоген. И объясняется это
прежде всего
тем, что на протяжении всей своей короткой жизни он был искренне привязан к
непосредственно
наблюдаемой натуре, упивался бесконечным богатством ежеминутно даруемых ею
зрительных
впечатлений. Аналитик и исследователь окружавшего его мира, он угадывал в
частном
проявление всеобщего и, утрируя сугубо индивидуальное, добивался сжатости
высказывания. И
если аналитический дар сближал его с импрессионистами, то способность
мгновенного синтеза,
трансформации внезапно, казалось бы, выхваченного "куска" жизни в обладающий
внутренней
цельностью автономный мир картины делала его уже представителем иного поколения.
В разных видах искусства эти способности Лотрека раскрывались по-разному.
Но в основе
всего лежал его исключительный талант рисовальщика. Трудно найти другого такого
художника,
который обладал бы столь блистательным даром моментально улавливать движение в
его
отдельных фазах и в развитии, передавать живость мимики, характерное или
случайное
выражение лица. Кажется порой, что в скорости реакции рука опережает глаз
художника,
фиксируя стремительные переходы, перемены в состоянии натуры. Лотрека можно
считать
подлинным виртуозом ракурсного рисования - особо трудного для художников, и
такая
виртуозность была, несомненно, результатом поразительной профессиональной
тренированности
руки и глаза, непрерывного, практически никогда не прекращавшегося визуального
познания
натуры с карандашом или пером в руке.
Лотрек - мастер прежде всего линейного рисунка; и линия его предельно
красноречива -
то задиристая и острая, твердая и ломкая, то мягкая, изгибистая, нервно
спутанная или тающая,
одновременно отражающая в широком диапазоне свойства натуры и ее эмоциональное
восприятие
художником.
И если способность к динамическому линейному рисунку проявилась у
Лотрека еще в
детские годы, то чувство цвета развилось у него позже, и в этом плане
безусловно сыграл свою
раскрепощающую роль импрессионизм. Лотрек в полной мере овладел выразительными
возможностями цвета, и живопись его не менее оригинальна, чем графика.
Своеобразие его
живописного стиля - в синтезе линейного рисунка и цвета. Лотрек пишет легкими,
длинными
мазками, цветными, будто шевелящимися штрихами, то "обегающими" форму
экспрессивным
контуром, то распадающимися на мелкие пятнышки, так что возникает впечатление
дематериализации объема и вибрации поверхности картины. Достигаются подобные
эффекты
самой техникой живописи. Лотрек обычно работал сильно разбавленными масляными
красками,
обретающими чуть ли не консистенцию гуаши. Отсюда свобода и быстрота движения
кисти,
стремительный темп "танцующих" линий-мазков, тонкий красочный слой, через
который часто
просвечивает цвет основы. Непринужденно переходил он в рамках одного
произведения от
|
|
