| |
восприятие
явлений современности, но и трагично-смутные предощущения будущего.
Тулуз-Лотрек принадлежал к блестящей плеяде
художников-постимпрессионистов,
определивших судьбы европейского искусства XX века. Это были П. Сезанн, В. Ван
Гог, Гоген.
Но параллельно с ними творили и другие мастера, значительные и полузабытые.
Нельзя понять
своеобразие Лотрека вне общекультурного контекста.
В последние десятилетия XIX века художественная жизнь Франции являла
собой весьма
пеструю картину. Медленно, постепенно ослабевали позиции официального салонно-
академического искусства. Продолжали успешно работать импрессионисты - именно с
них на
рубеже 60-70-х годов началось радикальное обновление искусства. В 80-е годы
заявил о себе
неоимпрессионизм (Ж. Сёра, П. Синьяк). Чуть позже сформировалась группа "Наби"
(П. Серюзье,
Э. Бернар, М. Дени, П. Боннар и др.), связанная с символизмом. Все больше
распространялся "ар
нуво" ("стиль модерн" по принятой у нас терминологии) - особенно в плакате,
декоративном
искусстве. Значительную роль в повседневной жизни играли в ту пору камерные,
"прикладные"
разновидности графики: оформление книг, сборников песен, нот - и, наконец,
"изобразительная
журналистика" - неотъемлемый элемент прессы тех лет, отражавшей динамичный,
беспокойный
ритм общественного бытия.
Разумеется, многие из этих течений, направлений, групп, сфер
художественного
творчества при внешней, да порой и программной несхожести обнаруживали все же
известные
точки соприкосновения. На разных уровнях прослеживаются не только общие
стилевые моменты,
но и новые подходы к произведению искусства, и в первую очередь к живописи и
графике. Так,
например, начинает складываться понимание картины не как "окна в мир", а как
предмета,
обладающего собственной вещественной значимостью. При этом происходит
эстетизация и
автономизация выразительных средств - цвета, линии; не подчиняясь больше задаче
жизнеподобного воспроизведения натуры, они обретают самоценность, подчас
декоративную
красоту. Утверждается право художника на свободную трансформацию видимого мира
ради
воплощения его индивидуальных представлений о действительности, неких
сущностных
моментов, жажды обрести пластическую адекватность одолевающим его чувствам.
Самые общие и самые отчетливые стилевые изменения сказываются в ту пору
в усилении
плоскостности изображения, динамизации пространственных соотношений, резкой
активизации
линейно-ритмического начала и эмоциональной силы цвета.
Все это имеет самое прямое отношение к Тулуз-Лотреку - как к основным
стилевым
закономерностям его работ, так и к их содержанию. Лотрек был независим в своих
пристрастиях,
но многими нитями связан с большим и "малым" искусством своего времени, с его
"одинокими
вершинами" - Ван Гогом, Сезанном, Гогеном и массовым искусством улиц -
однодневными,
обиходными произведениями.
Лотрек, может быть, единственный из крупных мастеров конца века,
сумевших органично
сплавить в своем творчестве масштабность общечеловеческой, общемировой
проблематики с
непосредственной отзывчивостью на частные, мелкие события будней. Он был
наиболее
универсальным мастером, создавшим шедевры в разных видах искусства: живописи,
печатной
графике, плакате - и обогатившим их выразительные возможности. Он воплотил в
них единый
мир, но с разными эмоциональными оттенками, интонациями, идя от описательности
к
лаконичности формулы и наоборот или же от интимной приглушенности - к нарочитой
броскости.
Анри Перрюшо детально проследил творческий путь Тулуз-Лотрека, процесс
|
|
