с 
закрытыми глазами, неловкой рукой, с подчеркнутым высокомерием пренебрегая 
мастерством. Не 
стоит уделять внимание этим фантазерам, вообразившим, будто их небрежность 
примут за 
изящество, а неумение за искренность... Как бы они ни ухищрялись, в будущее 
можно смотреть 
спокойно, не опасаясь, что невежество когда-нибудь станет считаться 
достоинством".
       В защиту импрессионистов выступал только маленький листок Ривьера, 
"редакция" 
которого обосновалась в галерее Леграна. Первый номер газеты вышел 6 апреля. 
Печаталась она 
на восьми страницах и стоила всего пятнадцать сантимов, но, к сожалению, почти 
никого не 
заинтересовала. Тщетно продавцы газет, не жалея сил, выкликали на бульварах ее 
название - им 
не удалось привлечь покупателей. Почти все статьи в газете были написаны 
Ривьером. В одной из 
них он очень хорошо охарактеризовал искусство импрессионистов: "Разрабатывать 
сюжет ради 
цвета, а не ради самого сюжета - вот что отличает импрессионистов от других 
художников". 
Трудно было более ясно объяснить пренебрежение импрессионистов к тому, что 
прежде всего 
привлекало публику в картинах официального Салона, то есть к сюжету, - для них 
важнее всего 
сама живопись.
       Ренуар дважды выступил на страницах газеты Ривьера по вопросам, которые 
он часто 
обсуждал с друзьями, то есть об архитектуре и декоративном искусстве. Его 
статьи 
прошли 
незамеченными. Да иначе и быть не могло. Ренуар, который неустанно восхвалял 
прошлое и 
осуждал все новое, в вопросах искусства шел намного впереди своего времени. Он 
упрекал 
архитектуру своей эпохи в том, что она несовременна, что она лишь подражает 
старым образцам и 
забывает законы жизни.
       "В Париже, - писал он, - только здания Центрального рынка поистине 
оригинальны и 
отвечают своему назначению. Но нет ни одного современного строения, которое 
могло бы 
сравниться с Собором Богоматери, отелем Клюни или старым Лувром. Мы строим 
более 
или 
менее нелепые карикатуры на эти прекрасные творения, и только".
       Примечательные слова! Они предвосхищают критические высказывания конца 
века по 
адресу академической архитектуры.
       "Образование, которое архитекторы, художники и скульпторы получают в 
академической 
школе, полностью устремлено в прошлое, - писал он. - Архитекторов посылают в 
Рим 
воспроизводить какой-нибудь памятник древнегреческой архитектуры, живописцев - 
копировать 
в Риме Рафаэля. В Рим посылают и скульпторов, чтобы они вдохновлялись образцами 

греческой 
скульптуры, более или менее искалеченными. Потом, после нескольких лет 
пребывания в Вечном 
городе, эти молодые люди - живописцы, скульпторы, архитекторы - возвращаются в 
Париж, 
напичканные античностью, ослепленные великими творцами Греции и Рима, но, 
казалось бы, 
можно надеяться, что современное направление в искусстве избавит их от 
наваждения и работы их 
станут самостоятельными. Не тут-то было, создания архитекторов повторяют все 
линии и 
пропорции, какие они вывезли из Рима. Их отличает неуклюжесть, 
приблизительность 
полустертого воспоминания. Живописцы предпринимают попытки уподобиться Рафаэлю 
или 
другим итальянским мастерам, и это делает их сметными. Скульпторы же 
ограничиваются 
движениями, уже запечатленными в нескольких знаменитых статуях, и дальше - ни 
на 
шаг...