стремятся ради 
собственного спокойствия, может быть по своей лени, но еще в большей мере, 
несомненно, из 
страха перед меняющейся, развивающейся жизнью, которая вновь все подвергает 
пересмотру. Но 
творческому процессу неотъемлемо присущ этот динамизм. "Почему от меня требуют, 

чтобы я 
повторял "Ложу", когда я нашел нечто другое?" - удивлялся Ренуар. В сидящей 
обнаженной, 
написанной им с Анны, ощущается влияние, которое станет потом неотступным, - 
влияние 
Энгра.
           1 В настоящее время находится в музее изобразительных искусств им. А.
 
С. Пушкина в Москве.
       
       Но разве и самому импрессионизму не была свойственна та же динамика? Нет 

никакого 
сомнения, что в этом в большой мере и состояла сильная сторона направления, 
развивавшегося 
под ярлыком, которым его однажды случайно наградил газетный писака, чтобы 
позабавить своих 
читателей.
       В импрессионизме не было ничего искусственно заданного. Как и сама жизнь,
 
он весь был 
- порыв, развитие, непостоянство. Индивидуальности, объединенные в нем, 
повиновались, и не 
могли не повиноваться, своей собственной судьбе. Ренуар думал о портрете мадам 
Ривьер. 
Мощные складки горы Сент-Виктуар будоражили мысли Сезанна в Провансе.
       Импрессионизм делал свое дело. Несмотря на всевозможные нападки, его 
влияние 
ширилось. В статье, опубликованной 6 мая 1876 года в газете "Ле Сьекль", 
Кастаньяри отмечал, 
что оно чувствуется даже в официальном Салоне.
       "Для нынешнего Салона характерно решительное стремление к свету и к 
правде... Не 
отдавая себе в этом отчета, толпа признает правоту новаторов. Ее привлекают 
картины, 
написанные на природе и стремящиеся только к правдивости изображения, а картины,
 
писанные, 
что называется, "по памяти", задуманные и исполненные в мастерской без помощи 
модели, она 
обходит стороной. Так вот, во всем этом сыграли свою роль импрессионисты! Люди, 

побывавшие 
в галерее Дюран-Рюэля и видевшие правдивые и трепетные пейзажи г-д Клода Моне, 
Писсарро, 
Сислея, изящные и полные жизни портреты г-на Ренуара и м-ль Моризо, 
многообещающие 
интерьеры г-на Кайботта, великолепные хореографические этюды г-на Дега, 
нисколько в этом не 
сомневаются. Для этих художников пленэр - наслаждение, поиски светлых тонов и 
отказ от 
темной живописи продиктованы глубокими убеждениями. Вот почему необходимо, 
чтобы 
они 
были выставлены в Салоне и своим присутствием подтвердили свершившуюся эволюцию 

и 
придали ей ее подлинный масштаб".
       Но по правде сказать, эволюция, которую отмечал Кастаньяри, не имела 
серьезного 
значения. Просто художники-ремесленники ловко "приспосабливали" импрессионизм 
"ко вкусу 
зевак" 1, чтобы приправить им свою продукцию. "Нас расстреливают и при этом 
обчищают наши 
карманы", - с презрением говорил Дега.
           1 Выражение, употребленное Писсарро в письме к сыну Люсьену от 7 
января 1887 г.
       
       Импрессионизм делал свое дело, но меж тем в нем уже начали зреть 
противоречивые силы, 
которые подспудно сотрясали его. Сомнения, волновавшие двух молчальников, 
одного 
смешливого, другого угрюмого - Ренуара и Сезанна, - еще никак не проявлялись.