чувствовалось, - рассказывал Ренуар, - что он говорит "оспа", чтобы остаться в 
рамках 
приличия и не сказать чего-нибудь похуже". Для глаз, привыкших к наготе 
академических ню, 
подобный этюд обнаженного тела 1 именно в силу своей правдивости, 
непосредственности 
видения мог показаться неправдоподобным. А между тем какой юностью напоено это 
полотно! 
Свет кажется в нем таким же молодым, как эта свежая, словно бы только-только 
расцветшая 
плоть. Да и сам мир кажется созданным сию минуту. От этого полотна, омытого 
свежестью 
рассвета, поднимается песнь во славу невинной красоты земных творений. "Я 
всегда 
старался, - 
скажет позднее Ренуар, - писать людей, точно прекрасные плоды". Эта картина с 
ее 
простодушной и безмятежной чувственностью - воистину языческий гимн.
           1 Купленная Кайботтом картина в настоящее время находится в Лувре.
       
       Натурщицу для этой солнечной картины, юную обитательницу Монмартра по 
имени Анна, 
к Ренуару привел молодой художник Анри Жерве, избравший вполне официальную 
карьеру. Анна 
принадлежала к тем Монмартрским девушкам, которые растут в убогих жилищах, в 
нездоровой 
тесноте, при матерях, постоянно меняющих дружков, и с детства обречены на 
панель. Едва 
достигши пятнадцати-шестнадцати лет, они в первый раз попадают "в беду". 
Легкомысленные 
созданья, которые мечтают только о сиюминутном удовольствии, о какой-нибудь 
побрякушке, 
которой им хочется себя украсить, или о воскресенье, когда очередной кавалер 
повезет их в "Ла 
Гренуйер", были не столько развращены, сколько беззаботны. Кстати, у них были 
свои принципы 
и своя мораль. Порывы сердца, находившие отзвук в их песенках, служили им 
оправданием. Они 
отдавались, а не продавались, даже когда им выпадала удача завести 
состоятельного и щедрого 
дружка. Большинство уличных цветочниц, маленьких швей и модисток ни за что бы 
не 
согласились - о, не то что позировать обнаженной, об этом не могло быть и речи 
(раздеваться за 
деньги перед мужчиной, который пишет, было в их глазах верхом испорченности), 
но 
и просто 
позировать в будничном платье, не расставаясь ни с одной принадлежностью своей 
одежды. 
Ренуару зачастую приходилось вступать в длительные переговоры, заручившись 
поддержкой 
матерей и торжественно поклявшись, что он не будет просить увеличить ни на один 

сантиметр 
вырез в корсаже платья, чтобы убедить ту или другую девушку, пленившую его взор,
 
позировать 
ему разок-другой.
       Добродетель Анны была менее щепетильна, и Ренуар этим воспользовался. Он 

написал с 
нее еще одну обнаженную в уверенной широкой манере, сочную и осязаемо плотскую. 

Но что 
такое происходило с Ренуаром? Если торс залитой солнцем обнаженной женщины как 
бы 
утверждал оригинальнейшие поиски в импрессионистском направлении, то в этом 
этюде сидящей 
обнаженной женщины 1 чувствовались совсем иные задачи. Стремление к 
организованности 
линий, к строгости... Немногочисленные любители живописи, проявлявшие интерес к 

работам 
Ренуара, упрекали его, что он слишком часто меняет свою манеру. Некоторые, в 
частности, 
сожалели, что он не пишет больше в том стиле, на который он, казалось, сделал 
заявку в "Ложе". 
Публика любит находить в художнике то, что ее в нем однажды привлекло. Новое, 
неожиданное 
удивляет и смущает. Оно вносит хаос в тот порядок, к которому люди интуитивно