представленных художниками полотен. "Диана" Ренуара, как и "Женщины в саду" 
Моне, была 
отвергнута. Впрочем, ни один из членов группы не удостоился благосклонности 
членов жюри, не 
удостоились ее ни Писсарро, ни Сезанн, с которыми бывшие ученики Глейра сошлись 

еще теснее 
с тех пор, как в квартале Батиньоль, в кафе Гербуа, вокруг Эдуара Мане стали 
собираться 
художники и критики, убежденные, подобно Сезанну, что "Олимпия" открыла новую 
эпоху в 
истории живописи.
       Хотя Мане мечтал о самой обычной, добропорядочно-буржуазной карьере, он, 

помимо 
своей воли, стал главой группы "непокорных" - батиньольских художников, которых 

в 
насмешку прозвали "бандой Мане". Возмущенный тем, что его не сочли достойным 
участвовать 
во Всемирной выставке и не допустили в залы, отведенные для Международной 
выставки 
изящных искусств, Мане в этом году не стал посылать свои картины в Салон. По 
примеру Курбе, 
который удостоил Международную выставку лишь "визитной карточкой" - четырьмя 
картинами, 
а сам устроил на площади Альма свою персональную выставку в специально 
выстроенном для 
этой цели помещении, Мане тоже выстроил поблизости павильон, где решил показать 

пятьдесят 
лучших своих произведений.
       "Г-н Мане никогда не имел намерения протестовать. Протестовали против 
него, когда он 
этого совсем не ожидал..." - было написано в предисловии к каталогу этой 
выставки. Ну да, у 
истоков революции всегда лежит ослепление. Ослепление именно тех, против кого 
она направлена 
и кто не способен ее предвидеть, ибо не чувствует ее неизбежности. Догматизм 
официального 
мира искусства, тираническая жестокость, с какой его представители осуществляли 

свою опеку 
над художниками, привели к тому, что вот уже полвека это искусство 
противостояло 
всему, что 
пыталось проявить себя вне его рамок. В эпоху, когда судьба художника почти 
полностью 
зависела от того, допущен ли он в Салон или нет и получил ли он там награды, 
академики 
поддерживали лишь послушных, заурядных, ловких и чинили препятствия всякому, 
кто 
хоть как-
то проявлял свою индивидуальность. Одним из наиболее характерных примеров 
такого 
ревнивого 
надзора были унижения, каким подвергся Мане. Эжену Делакруа пришлось восемь раз 

выставлять 
свою кандидатуру в Академию художеств, прежде чем его туда приняли. Курбе 
объявили 
"антихристом физической и моральной красоты" 1. В Милле видели только мужлана. 
А 
Коро в 
глазах господина де Ньюверкерке, суперинтенданта изящных искусств, был "жалким 
человеком, 
который водит по своим холстам губкой, смоченной в грязи". Даже Энгра (он умер 
14 января 1867 
года) - мастера, стоявшего настолько особняком, что он был едва ли не сектантом,
 
Энгра, от 
которого берет свое начало академизм, - хотя им и восхищались, не понимали, и 
его примеру не 
следовали; слава, которой окружают человека, - тоже своеобразный способ 
изолировать его и 
предать забвению. Но искусство - это жизнь, а жизнь обуздать нельзя. Жертвы 
академизма 
начали выражать недовольство, назревал бунт.
           1 Шарль Перрье. О реализме. - "Л'артист", октябрь, 1885.