не 
совпадающее с понятием о ней в среде поклонников официального Салона. В отличие 

от Эдуара 
Мане, за несколько лет до этого в своей знаменитой и скандальной "Олимпии" 
решавшего 
практически ту же самую задачу, Ренуар не прибегнул к сюжетным одеждам, чтобы 
оправдать 
свою героиню. В его полотне натурщица (мадемуазель Анна) так и осталась 
натурщицей. Она 
открыто демонстрирует свое нагое тело на фоне сине-лиловых и зеленоватых 
драпировок, но в 
том, как она это делает, нет и намека на вызов. Цель ренуаровского образа - 
показать прекрасное 
в облике современной женщины, ничего не меняя и не исправляя в нем. Ее красота 
проистекает не 
из утонченных форм и линий, не из идеализированной красивости черт, а из 
здоровья и 
молодости, из той милой и безыскусной обаятельности, без которой невозможно 
себе 
представить 
ренуаровских героинь. Помещенное среди мерцающего шелковистого потока 
драпировок, ее 
молодое плотное тело как бы приняло на себя тончайшую вуаль нежных, прозрачных 
рефлексов, 
наполняющих его упругие формы живым трепетом и теплом. В свою очередь и 
золотистые 
отсветы этого тела согревают голубоватую зелень смятых тканей. Этот 
поразительный эффект, 
кстати подаривший картине еще одно название ("Жемчужина"), достигнут за счет 
сложнейшего 
переплетения прозрачных, почти акварельных слоев масляных красок. Просвечивая 
один через 
другой, они создают восхитительное зрелище, доставляя глазу истинное 
наслаждение.
       Однако почитателей академической красоты в лице и фигуре этой женщины 
неизбежно 
коробило отсутствие идеализации. Ее живая и естественная красота казалась им 
шокирующей и 
непристойной. Раздражала и манера живописи. Один из апологетов салонной критики 

позволил 
себе сравнить "Обнаженную" с куском гниющего мяса, тронутого зеленью. Этому 
господину 
совершенно искренне казалось, что искусство Ренуара грубо и вульгарно, а его 
вкус низмен и 
безнадежно испорчен. Ему и в голову не приходило, что он избрал мишенью своих 
острот 
живопись, глубоко уходящую корнями во французскую почву. В зыбком трепете 
лессировок, в 
изяществе розового, сиреневого, зеленоватого и голубого не чудятся ли отзвуки 
нежного и 
хрупкого искусства Ватто, артистичности Фрагонара, художественной тонкости 
Шардена, 
темпераментности Делакруа, воздушной легкости Коро?
       "Не следует из любви к прогрессу совершенно отрываться от веков, которые 

нам 
предшествовали..." "Только в Лувре есть чему поучиться". "Когда я гляжу на 
картины старых 
мастеров, то кажусь себе карликом рядом с ними. И все же, думаю, среди моих 
работ найдется 
достаточно таких, которые обеспечат мне место в ряду художников французской 
школы. А я 
очень люблю эту школу - ясную, обаятельную и представленную такими 
великолепными 
мастерами... И столь бесконечно далекую от всякой шумихи!" "Я не придумал 
ничего 
нового, это 
какое-то продолжение искусства XIII века..."
       Эти высказывания Ренуара, взятые из его бесед и писем, неопровержимо 
свидетельствуют 
о самом пристальном изучении им и наследовании высоких традиций французской 
художественной культуры, которой он был обязан очень многим. Но, впитывая в 
себя 
достижения 
искусства Франции прошлого, Ренуар понимал этот процесс как возведение 
фундамента 
собственного творчества и потому всегда оставался враждебен малейшему 
проявлению