| |
похожих ситуациях. Таким образом, Ренуару удалось осуществить, казалось бы,
невозможное:
созданный им образ перерастает сиюминутность, обретая масштаб высокого
художественного
обобщения.
Восприятие "Бала в Ле Мулен де ла Галетт" обладает одной особенностью:
Ренуар не
позволяет нашему глазу подолгу задерживаться на отдельных деталях композиции,
взгляд как бы
скользит, не цепляясь за частности, улавливая лишь общую атмосферу открывшегося
ему
зрелища. Именно так человек видит в реальной жизни, когда бросает первый взгляд
на что-то
заинтересовавшее его. К этой особенности человеческого зрения и апеллируют
импрессионисты,
именно в ней суть так называемой "мгновенности впечатления", открывающей им
возможность
фиксировать дыхание жизненного потока в любой ситуации, сколь бы
кратковременной
она ни
была. Возможно, такой способ видения приводил к обеднению художественного
образа, мешая
проникновению во внутреннюю сущность изображаемого. Но в этом не было
пренебрежения к
мотиву. Был просто иной способ отыскания красоты и поэзии мира. С его позиций
любой уголок
природы, любой фрагмент жизни, сколь бы крошечным и внешне незначительным он ни
был,
обладал равноправной ценностью в сравнении с любым другим компонентом
мироздания.
Естественная поэтичность природы потому и естественна, что существует во всех
ее
проявлениях.
Новаторская суть видения Ренуара и других импрессионистов заключалась в
том, что
впервые в мировом искусстве в изображении реального мира отразилось не только
то, что видит
зритель, но и то, как он видит. Таким образом, в художественное произведение
оказался
включенным сам ход восприятия человеком данного сюжета. В этом восприятии,
помимо чисто
зрительных моментов, принимают участие моменты эмоциональные и психологические.
У
Ренуара, например, визуальное восприятие любого мотива почти всегда имеет ярко
выраженную
чувственно-эмоциональную окраску, делающую его произведения неповторимо
своеобразными.
Важнейший выразительный компонент ренуаровского искусства - цвет.
Сочность и
яркость красок, чистота тона, великолепие цветных рефлексов, динамизм
стремительных мазков
- то сочных и хлестких, то тягуче-пластичных, то мелких и вибрирующих - еще
более
усиливали эмоциональную окраску его картин, заставляли поверить в реальность
переливов
солнечного света, делали вибрацию воздушной среды зрительно ощутимой. С помощью
чистого
цвета Ренуар создает и светотеневые эффекты, и объемы и формы предметов, и
ритмический
рисунок, и в конечном счете настроение - как, например, в картине "В саду",
небольшой, но для
Ренуара чрезвычайно характерной. Впрочем, с таким же успехом ее можно было бы
назвать и
этюдом. Дело в том, что импрессионисты практически не делали почти никакого
различия между
двумя этими понятиями. Впервые в истории искусства они соединили их, прежде
всегда
существовавших раздельно, в один процесс. Картина от начала и до конца
создавалась под
открытым небом. Художник уже не обдумывал заранее ее цветовое и композиционное
решение,
находя его готовым в естественном бытии изображаемого объекта. Это объясняет,
например, тот
факт, почему у Ренуара отсутствует подготовительный материал даже для самых
крупных его
|
|
