Сидя в саду виллы "Колетт" в кресле с палкой в руках, он руководил 
работой Гвино: 
"Добавьте сюда глины! Еще!.. Еще!.. А вот здесь уберите!.." 2
          1 "Предвзятое убеждение, будто скульптор непременно обязан выполнять 
свою работу 
собственными руками, столь глубоко укоренилось в умах наших современников, что 
заставило их 
позабыть следующее: ни украшенные скульптурами храмы Индии, ни египетские 
сфинксы, ни 
порталы готических соборов не являются плодом рук создателей этих творений, 
которые лишь 
чертили их общий план. Один из витражей Шартрского собора посвящен искусству 
резчиков по 
камню. На нем изображен - в лавровом венке - создатель скульптуры: он руководит 

рабочими, 
которые обтачивают лежащую на земле статую" (Вальдемар Жорж).
          2 Рассказано Ж.-В. Ру-Шампьоном.
       
       Ренуар и Гвино трудились в полном согласии. Гвино хорошо понял, чего от 
него ждут, и, 
самоотверженно устранившись как скульптор, скоро научился угадывать малейшие 
пожелания 
Ренуара. Им ничего не нужно было говорить друг другу. Нескольких междометий, в 
угаре 
творческой лихорадки обретающих полновесный смысл, - казалось, этого с лихвой 
довольно. 
Если бы Ренуар сам работал с глиной - лучшего бы он не достиг. Теперь он даже 
предпочитал 
этот метод. Он был вне себя от счастья.
       "Видите, Воллар? Будто на кончике этой палки - моя рука. Для успешной 
работы нужна 
дистанция. Когда касаешься глины носом - как тут увидеть, что у тебя вышло?"
       Сделав маленькую "Венеру", Ренуар приступил к созданию большой статуи 
богини 
высотой в один метр восемьдесят сантиметров. По мановению палки калеки в 
светлом 
воздухе 
вырастал силуэт Венеры. Это была "Венера-победительница", только что 
восторжествовавшая над 
соперницами, та, которой пастух Парис вручил яблоко, предназначенное самой 
прекрасной из 
женщин. Ренуар долго и тщательно обдумывал пропорции скульптуры. Могучая, с 
крупными 
формами, эта "Венера-победительница", будто вылитая из одного куска лимонной 
глины, казалась 
воплощением чувственности и плодородия. Эта фигура, простотой и силой линий 
напоминающая 
дорическую колонну, спокойно утверждает здоровье плоти, невинность актов, 
которые 
человеческий страх окутал завесой мрака. В начале 1914 года, в процессе работы 
над этой 
"Венерой", Ренуар однажды сказал поэту Жоакиму Гаске: "Какие прекрасные люди 
эти 
греки! 
Они жили столь счастливо, что воображали, будто боги, чтобы обрести для себя 
рай 
и любить, 
спускались на землю. Да, земля была для богов раем..."
       По просьбе Ганья художник исполнил еще один "Суд Париса". Он перенес ту 
же сцену на 
горельеф 1, который думал использовать как постамент для Венеры. Было у него 
также много 
других замыслов - в частности, он хотел вылепить в натуральную величину каждую 
из фигур 
"Суда Париса", чтобы затем украсить ими парк в "Колетт". Эти замыслы, конечно, 
были уже 
чрезмерны, к тому же Ришар Гвино не мог вечно оставаться в Кане, а исполнители, 

которых 
позднее привлекал Ренуар, не обладали теми качествами, которые делали молодого 
каталонца 
идеальным помощником 2...
          1 Оригинальный гипс в настоящее время находится в Луврском музее.
          2 Не приходится отрицать важную роль Ришара Гвино в создании 
скульптурных 
произведений Ренуара. Но при всем том в этих скульптурах авторство Ренуара 
бесспорно. Чтобы 
убедиться в этом, достаточно сравнить их со скульптурами, выполненными в 
совершенно ином