дерева, лепестки цветка никогда не бывают совершенно одинаковыми".
       "Все великие мастера, - утверждал он, - старались не нарушать этого 
"основного 
закона".
       "Произведения, созданные на основе геометрических принципов, как, 
например, собор 
Святого Марка, домик Франциска I, все так называемые готические церкви и т. д., 

не обладают 
безупречно правильными линиями, а находящиеся там фигуры, круглые, 
прямоугольные 
или 
овальные, которые было бы нетрудно изготовить с абсолютной точностью, никогда 
ею 
не 
отличаются".
       В условиях, когда, по словам Ренуара, "идеалом становился инженерный 
чертеж", 
художник почитал необходимым срочно создать подобное Общество иррегуляристов, 
которое 
объединило бы живописцев и архитекторов, декораторов и ювелиров. Одновременно 
он 
делал 
заметки для "Грамматики молодых архитекторов": "Иррегуляристу надлежит знать, 
что круг 
никогда не должен быть круглым".
       Несмотря на свои творческие зигзаги, на все временные, более или менее 
противоречивые 
увлечения, которым он отдавал дань, Ренуар тем не менее упорно стремился к 
овладению 
линейным стилем. Этот "классический" стиль, эта "сухая" или "жесткая" манера, 
как он ее 
называл, наиболее отчетливо проявилась в картине, выполненной им летом в 
Варжемоне. Это был 
портрет трех сестер Берар: Марты, Маргариты и Люси, изображенных в одной из 
комнат замка, - 
"Вечер детей в Варжемоне" 1. В этой работе можно видеть, сколь сурово Ренуар 
обуздывает свои 
естественные склонности: вся композиция построена и завершена без каких-либо 
уступок личным 
вкусам художника. Три девочки (четырнадцати, десяти и четырех лет), занятые 
шитьем, чтением и 
игрой в куклы, в залитой солнцем комнате - какой восхитительный сюжет для 
прежнего Ренуара! 
С какой щедростью, с какими переливами красок он бы его обыграл! Но ничего 
похожего мы не 
найдем в холсте, созданном летом 1884 года. Виртуозность, с какой он разместил 
отдельные 
элементы картины, распределил краски так, чтобы они гармонировали одна с другой,
 
словно 
подавлялась его стремлением к аскетизму. В этой композиции ощущается не только 
сухость, но 
даже своего рода скованность. Сказать по правде, она вызывает своеобразное 
странное ощущение 
нереальности. Произведение это, хоть и написанное рукой мастера, выдает разлад 
между 
стремлениями Ренуара и тем, чего он достиг. Этот разлад обязывает художника к 
новым усилиям.
           1 В настоящее время картина находится в Берлинском музее.
       
       "Совсем немного осталось бороться, и мы победим наших противников", - 
повторял 
Дюран-Рюэль своим обескураженным подопечным.
       В июне Ренуар узнал, что Алина беременна.
       
       * * *
       - Отчего вы не берете еще телячьего рагу? - ехидным тоном спросила у 
Ренуара мамаша 
Шариго. - Может, вам захотелось гусиного паштета?
       И, неодобрительно покачав головой, добавила:
       - Нет гроша за душой, а хотят паштета!
       Ренуара мало интересовал паштет. Но в другом мамаша Шариго не ошиблась: 
с 
деньгами 
дело обстояло плохо. Дюран-Рюэль год от году платил ему все меньше 1. А между 
тем Алина 
скоро должна была родить, и расходы семьи могли лишь возрасти. В ожидании 
появления ребенка 
Ренуар снял для себя мастерскую и отдельную квартиру для семьи по обе стороны