удавалось, хотя 
просил он за них смехотворно мало. Он тщетно тратил силы и время в поисках 
любителей. "Дела 
мои обстоят самым жалким образом, - писал он зимой этого года Теодору Дюре 22. 
- 
Скоро я 
состарюсь, зрение мое ослабнет, а я продвинусь не дальше, чем двадцать лет 
назад". Но это не 
мешало Писсарро по-прежнему осуждать Гийомена и утверждать, что, доведись ему 
начать 
сначала, он, не колеблясь бы, бросил все". Гоген, как видно, старался помочь 
Писсарро и приобрел 
несколько его картин. Писсарро в свою очередь внушал Гогену, что он, биржевой 
спекулянт, 
вообще должен делать ставку на неизбежный успех импрессионистов в будущем.
       В Понтуазе или поблизости от него, в Они, Гоген бок о бок со своим 
другом 
писал 
пейзажи. Поощрение Писсарро подбадривало его, укрепляло веру в свои силы, и 
Гоген решил на 
ближайшей выставке импрессионистов дебютировать уже всерьез, послав на нее 
несколько работ.
       Эта пятая по счету выставка, продолжавшаяся с 1 по 30 апреля 1880 года, 
была устроена на 
антресолях дома номер 10 по улице Пирамид. Читая отпечатанные красным по 
зеленому фону 
афиши, в которых было объявлено об открытии выставки и перечислены имена 
участников, нельзя 
было не заметить отсутствия многих имен. И в самом деле, группу новаторов 
раздирали 
бесконечные распри. Некоторые художники, вроде Ренуара и Моне, покинув своих 
товарищей, 
намеревались выставиться в официальном Салоне. Надо полагать, что участие 
Гогена 
- он послал 
на выставку семь полотен и мраморный бюст - не способствовало укреплению 
взаимопонимания. И впрямь, несколько недель спустя Клод Моне заявил одному из 
сотрудников 
"Ви модерн": "Я импрессионист, но теперь очень редко встречаюсь с моими 
собратьями по 
группе. Наш маленький храм стал банальной школой, открывающей свои двери 
первому 
встречному мазиле".
       "Первый встречный мазила"! Если верно, что эти слова относились к Гогену 

- а такое 
мнение существовало, - то они были жестоки. Во всяком случае, работ биржевого 
маклера никто 
не заметил. Непримиримый противник Мане, критик газеты "Фигаро" Альбер Вольф - 
Гоген 
прозвал его "крокодилом", - не удостоил их даже намеком в своей статье о 
"скоплении 
бездарностей", какими, на его взгляд, являлись художники, выставившие свои 
работы на улице 
Пирамид. Печальный итог! Но не заслужил ли его биржевой маклер? Будь у него 
больше досуга, 
чтобы писать, углублять свои поиски, дать жизнь тому, что шевелится в нем... Но 

биржа!
       Гоген играл на бирже и выигрывал - выигрывал с неизменным успехом. 
Десять 
тысяч 
франков, двадцать пять тысяч, тридцать тысяч... За последние месяцы он к 
изумлению и 
восхищению Шуффенекера заработал сорок тысяч франков золотом *. 
Воспользовавшись 
этим, 
Гоген перебрался в новую квартиру (художник Жоббе-Дюваль, член парижского 
муниципалитета, 
сдал Гогену в районе Вожирар, на улице Карсель, 8 роскошный павильон, при 
котором была 
просторная мастерская, выходившая в громадный сад).
       На гребне успеха биржевой маклер меньше чем когда-либо считался с 
расходами. Он 
беспечно засадил свой сад розами редких сортов и, уступив давнему желанию, 
увешал стены дома 
целой коллекцией картин: в несколько приемов он истратил на картины пятнадцать 
тысяч 
франков **.
       * Около 100 тысяч новых франков.