нашел его всеми покинутым. У него больше нет ни одного умного, ни одного 
любящего друга. О чете Золя, Солари и прочих и прочих и речи нет. Что такое 
Сезанн? "Это самый удивительный фрукт из всех, какие только можно себе 
представить", "истинное чудовище (в научном значении этого слова), если таковые 

бывают".

Однако Амперер не может окончательно порвать с Сезанном, ибо ответ по поводу 
картин, посланных им в Салон, должен прийти на улицу Жюсье. Сезанну в этом году 

не до Салона. Не в ладу с самим собой, измученный своим искусством, находящимся 

в периоде становления, одолеваемый докучными заботами, он просто не в состоянии 

думать еще о том, что ему представить на суд жюри. Однако в данном случае он не 

одинок. Не послали своих работ и Моне, и Писсарро, и Сислей: благодаря тому, 
что 
Дюран-Рюэль покупает их полотна, они несколько поостыли к Салону и его дракам. 
Тем не менее художники в массе своей возлагают много надежд на этот первый 
Салон 
Третьей республики. Они надеются, что смена режима повлечет за собой изменения 
в 
действиях жюри.

Золя, посоветуйся они с ним, быстро вывел бы их из заблуждения. И действительно,
 
когда прошлой осенью его роман "Добыча" - второй том серии "Ругонов" - стал 
выходить в газете "Ла Клош" и был обвинен в безнравственности, прокурор 
республики вызвал Золя к себе и потребовал приостановить печатание романа, в 
противном случае он грозил подвергнуть газету преследованию. Правительства 
уходят, а косность остается. Очень скоро художникам представился случай, в свою 

очередь, убедиться в этом. Оказывается, жюри Третьей республики понимает в 
искусстве не больше, чем жюри Второй империи. Хуже того, в каждой попытке 
сделать что-то новое нынешнее жюри усматривает неблагонадежность: и для него и 
для публики, всякая не строго академическая живопись - это живопись Курбе, 
живопись коммунаров, живопись настораживающая, опасная, угрожающая 
общественному 
порядку[90 - Курбе - в период коммуны председатель Федерации художников - 
поторопился упразднить школу и Академию изящных искусств.]. Требование 
недовольных открыть Салон отверженных осталось, как и во времена правления 
графа 
де Ньюверкерке, гласом вопиющего в пустыне.


* * *

До войны Писсарро жил в Лувесьенне, неподалеку от акведука Марли. Дом его 
оккупанты разграбили и превратили в скотобойню, а оставленные там художником 
полотна пустили на фартуки мяснику. Вернувшись из Лондона, Писсарро решил 
уехать 
оттуда. Его уже несколько лет прельщала долина Уазы - полноводная река, тучные 
луга, сочная зелень, фруктовые сады, влажный климат. Художнику, работающему на 
пленере, район этот дает богатое разнообразие мотивов. Между прочим, Добиньи 
уже 
давно прочно обосновался здесь. Остановив свой выбор на Понтуазе, Писсарро 
поселился в этом городке на улице д'Эрмитаж, в доме № 26.

Убежденный сторонник работы на пленере, решительно исключивший из своей палитры 

"черную, битюм, сиенскую землю и охры", Писсарро пытается внушить друзьям, что 
тесное соприкосновение с природой неминуемо окажет благотворное влияние на их 
творчество. Как и в первые дни знакомства с Сезанном, Писсарро твердо верит в 
его способности и настойчиво приглашает художника приехать к нему в Понтуаз.

Сезанн с большим уважением относится к Писсарро. Его уравновешенность, его 
благоразумие - качества, которых сам он до такой степени лишен, Сезанн ставит 
превыше всего. Но не менее ценит он и тактичную благожелательность Писсарро; 
его 
деликатность ободряет Сезанна. С одной стороны, ему теперь, когда у него 
родился 
сын, нельзя с младенцем на руках вернуться в Экс. С другой стороны, не Писсарро 

ли именно тот человек, который как никто иной способен помочь ему советом на 
нынешнем трудном этапе развития его творчества? Писсарро послушен голосу 
природы 
- черта, пленяющая в нем Сезанна. Оценив весь пройденный путь, Сезанн не может 
не знать, что ему предстоит перешагнуть ту ступень, на какую он уже поднялся. 
То