Вероятнее всего, этот особняк указал Сезанну Оллер: он ведь снимал здесь 
комнату. Оба товарища, должно быть, не раз проходили бок о бок по набережным, 
направляясь в мастерскую Сюиса, где Сезанн, не успев приехать, тут же начал 
работать.

Он вновь обретает друзей, и прежде всего, конечно, Золя. Такой же нервный, 
постоянно возбужденный, страдающий той же маниакальной непоседливостью, что и 
Сезанн, Золя в июле этого года съехал с квартиры на улице Фейантин. С тех пор 
он 
живет на улице Сен-Жан на седьмом этаже дома № 278, в квартире с галереей.

Четверги его продолжаются и здесь; но теперь он до крайности переутомлен. Ни за 

что на свете не хотел бы он потерять ту небольшую известность, какую принесли 
ему "Сказки Нинон". Поэтому он пускает в ход все средства и пользуется любой 
представляющейся возможностью.

Десять часов ежедневно Золя проводит в фирме Ашетт. Увы! Луи Ашетта уже год как 

нет в живых; смерть его, разумеется, очень огорчила Золя. При всей своей 
занятости он еще находит время писать: каждую неделю он дает статью - 
полтораста 
строк - в "Ле Пеги журналь" и две статьи в месяц - от пятисот до шестисот строк 

- в лионскую газету "Ле Салю пюблик", кроме того, ему хотелось бы закончить, и 
по возможности скорее, роман "Исповедь Клода", начатый им года два-три назад и 
ныне покоящийся на дне ящика. Золя так натерпелся нужды, что аппетиты его 
приняли устрашающие размеры. "Вы сами понимаете, что я пишу всю эту прозу не 
ради прекрасных глаз публики, - признается он Валабрегу, - меня, разумеется, в 
известной мере побуждает к тому денежный вопрос, но вместе с тем журналистика, 
по моему мнению, - это такой мощный рычаг, что я отнюдь не прочь иметь 
возможность в точно установленный день выступать перед многочисленной 
аудиторией". Гонорары Золя удваивают его доходы (благодаря сотрудничеству в 
газетах его заработок достигает теперь без малого пятисот франков в месяц), и 
он 
становится известным широкой публике. К этим двум преимуществам присоединяется 
и 
третье: в своих критических статьях он может, воздавая должное любимым 
писателям, привлекать их на свою сторону. "Теперь вопреки всему я должен шагать 

и шагать. Хороша ли, плоха ли написанная страница, она должна появиться в 
печати... С каждым днем положение мое вырисовывается все яснее; каждый день я 
делаю шаг вперед".

Этот кипучий задор в какой-то мере присущ всем друзьям Сезанна. Вот уже год, 
как 
Глейр, страдающий болезнью глаз, закрыл мастерскую. Моне, Ренуар, Базиль, 
Сислей 
остались без учителя. Моне провел вместе с Базилем некоторое время в Нормандии 
и 
привез оттуда два морских пейзажа, которые собирается представить в Салон. В 
настоящее время ему больше всего хочется отправиться в лес Фонтенбло и там 
писать на пленере что-нибудь вроде "Завтрака на траве". А пока Моне с Базилем 
снимают на Фюрстембергской улице мастерскую, неподалеку от той, в которой 
некогда работал Делакруа. Сезанн и Писсарро у них частые гости. Базиль здесь 
предстает перед ними в новом свете, он окрылен: наконец-то родители разрешили 
ему оставить медицину и целиком отдаться искусству. Время от времени он и 
Ренуар 
ходят на концерты Паделу, где изо всех сил рукоплещут музыке Вагнера - музыке, 
гонимой не меньше, чем живопись Мане. Разве не говорят о Вагнере, что он пишет 
свои партитуры, "как попало разбрызгивая чернила на нотную бумагу"? В 1861 году 

после трех, вызвавших бурю представлений "Тангейзер" окончательно провалился.

Сезанн, естественно, на стороне Вагнера. Он на стороне всего мятежного. Но у 
него редко бывает время заниматься чем-нибудь, помимо живописи. Избрав моделью 
своей картины присяжного натурщика мастерской Сюиса, негра по имени Сципион, он 

создает замечательный кусок живописи. Это произведение прекрасной насыщенности, 

созданное под влиянием Делакруа, крепко построено. Рад ли Сезанн? Впервые 
удалось ему сдержать стремительный порыв руки. Но как же он, по правде говоря, 
равнодушен к собственным работам! В противоположность Золя, который считает, 
что 
каждая написанная им страница, хороша ли она или плоха, должна увидеть свет 
(так 
он сказал совсем недавно), Сезанн, постоянно неудовлетворенный, не дорожит 
своими творениями. Бросает их где придется; они для него не больше, чем 
упражнение. Негра Сципиона он с такой же легкостью дарит Моне, с какой отдал