"При ярком свете в фарфоровых компотницах или на белых скатертях грубые, 
топорные груши и яблоки, навороченные мастихином, зигзагообразно прочесанные 
большим пальцем. Вблизи - ужасная штукатурка из красного с желтым, зеленого с 
синим; посмотришь издали - фрукты, которым место на витрине у Шеве[145 - 
Роскошный гастрономический магазин. (Прим. перев.).], спелые, сочные, 
соблазнительные.

И обнаруживаются истины, до сего времени не замеченные: эти странные и в то же 
время реальные тона, эти пятна цвета, исключительно достоверные, эти оттенки 
белой скатерти, вызванные тенями от фруктов, очаровательные, бесконечно 
разнообразные оттенки голубого - все это делает полотна Сезанна новаторскими и 
столь не похожими на обычные натюрморты, отталкивающие своим асфальтовым цветом 

и непонятным тусклым фоном.

Затем вы видите эскизы пейзажей на пленере, неосуществленные попытки, свежесть 
которых загублена переделками, по-детски варварские наброски и, наконец, 
изображения, в которых нарушено всякое равновесие: накренившиеся набок, словно 
охмелевшие дома; фрукты в глиняных, тоже кособоких горшках: нагие купальщицы, 
обведенные неправильным контуром, полным чувственности -для ублажения глаз - с 
неистовством какого-нибудь Делакруа, но без его изысканного видения и 
технической изощренности; и все это подстегнуто лихорадкой необузданно 
наложенных красок, кричащих, выделяющихся рельефом на отяжелевшем, 
покоробившемся полотне.

В итоге колорист-новатор, более чем покойный Мане примыкающий к импрессионизму, 

художник, который из-за болезни сетчатки глаз по-своему обостренно видит мир и 
потому предвосхищает новое искусство, - так, казалось бы, можно подытожить 
творчество этого слишком забытого живописца господина Сезанна".

Постоянный гость Медана, Гюисманс не может не знать, что Сезанн послужил Золя 
прототипом Клода Лантье. Уподобляя живого художника герою романа "Творчество", 
Гюисманс приписывает Сезанну тот самый наследственный порок зрения, которым 
страдал Клод Лантье. Живопись Сезанна в такой степени озадачивает критика, что 
ему необходимо объяснить ее манеру какой-нибудь патологической причиной и тем 
самым оправдать упорно высказываемое к ней презрение.

Была ли у Сезанна возможность прочесть статью Гюисманса, первую статью, которую 

критик посвятил ему после импрессионистских выставок? Неизвестно. Именно в те 
месяцы следы Сезанна более или менее теряются. Взвинченный и беспокойный, он, 
повинуясь безрассудным порывам, мечется без передышки от одного места к другому.
 
Зимой, когда Ренуар проездом посетил Прованс, Сезанн находился в Жа де Буффане.

Перед полотнами Сезанна Ренуар приходит в восхищение. Какая неожиданность! Он 
никогда не предполагал, что Сезанном написано столько шедевров, что экский 
художник добился такой силы выразительности. "Как он этого достиг? - спрашивает 

себя Ренуар. - Стоит Сезанну нанести несколько мазков на полотно, и оно 
становится прекрасным. Какое "незабываемое зрелище" этот Сезанн за мольбертом, 
острым взглядом всматривающийся в пейзаж, сосредоточенно, внимательно и вместе 
с 
тем благоговейно"[146 - Воспоминания Ренуара, приведенные Гюставом Жеффруа в 
его 
книге "Жизнь художника", т. III.]. Мир для него больше не существует. Есть 
только мотив, который он избрал. Каждый день художник приходит в одно и то же 
место, без устали пишет, но лишь после тщательного обдумывания и длительных 
расчетов кладет на холст мазок за мазком. Невероятное терпение!

Сомнения нет - перед нами один из величайших художников мира, но - не 
прискорбно 
ли это? - пребывающий в безвестности. И какой странный человек! Вот он, 
непонятно по какой причине потерявший надежду добиться "выражения себя" 
(realisation), охваченный яростью, судорожно рвет на куски свои творения. А вот,
 
полный апатии, разбитый, мрачный, возвращается в Жа де Буффан, бросив в 
уединенных холмах свое полотно, отдав его на волю ветра, дождя, солнца, - пусть 

валяется, пока земля постепенно не поглотит его. Как мало нужно, чтобы привести 

Сезанна в отчаяние! Какая-то старая женщина связаньем в руках по привычке 
подошла к месту, где писал Сезанн. "Опять тащится сюда эта "старая корова", - 
ворчит он в раздражении и, складывая кисти, не слушая увещеваний Ренуара, 
пытающегося удержать его, внезапно обращается в бегство, точно за ним гонится 
сам дьявол.

Непонятное поведение! Ренуар и сам страдает от смены настроений друга. В Жа де