импрессионисты. Дело теперь настолько ясно, что друзья Сезанна, принимая 
прозвище, которым три года назад их наградил Луи Леруа, решают под нажимом 
Ренуара недвусмысленно назвать свое выступление "Выставкой импрессионистов", 
ибо, как утверждает Ренуар, это все равно, что объявить публике: "Вы найдете 
здесь ту живопись, которая вам не нравится. Если войдете, тем хуже для вас. 
Свои 
10 су, заплаченных за вход, вы обратно не получите!"

Каждый участник выставки полон надежд, каждый собирается послать свои лучшие 
работы. Сезанн, тот выставит около пятнадцати полотен, которые считает наиболее 

удачными, - натюрморты, пейзажи, портрет Шоке, женский портрет, этюд 
"Купальщиков", цветы и акварели. Таким образом желающие смогут познакомиться со 

всем его творчеством и составить себе полное представление о его поисках в 
целом, а также суждение о его мастерстве и приемах.

Сезанну сейчас 38 лет, и, бесспорно, пора относиться к нему по-иному, не 
считать 
его бездарным мазилой, а признать, что в нем формируется большой художник. 
Счастливец Золя! Он по крайней мере осуществил свои желания. Он жаждал 
известности, богатства, хотел привлечь внимание широкой публики, потрясти толпу.
 
Все пришло к нему сразу. В феврале "Западня" вышла отдельной книгой и имела 
огромный успех. Все газеты полны отзывов об этой нашумевшей книге, издания 
следуют одно за другим. Золя - его читают все и всюду - писатель, о котором 
больше чем о ком-либо говорят во Франции именно в те дни, когда 4 апреля на 
улице Лепелетье, 6, в обширном помещении на втором этаже открылась третья 
выставка импрессионистов.

Какой блеск! Анфилада высоких комнат, а в ней развернута дивная коллекция ярких,
 
красочных полотен, юных, прекрасных, солнечных. Весна живописи! Уже в первых 
залах посетителей встречают работы Моне и Ренуара. Вот "Виды вокзала Сен-Лазар" 

кисти Моне, чуть подальше его же "Белые индюшки", вот полотно Ренуара "На 
качелях", а в большом зале его "Бал в Мулен де ля Галетт". Большой зал! Лучшее, 

почетное место отведено полотнам Сезанна, дополняемым полотнами Берты Моризо. 
Тут картины Гийомена и Сислея, его "Мост в Аржентее" и "Наводнение в Марли", 
там 
"Виды Овера и Понтуаза" кисти Писсарро, вещи Кайботта, и снова Моне; в галерее 
царит Дега. В общем около двухсот сорока полотен, выбор которых тщательно 
продуман и дает исчерпывающее представление об импрессионизме - раз уж он 
существует - и о том, что он предлагает наиболее нового и подлинно 
художественного.

И действительно, первые посетители - публика многочисленная и весьма элегантная 

- ведут себя сдержаннее, чем на предыдущих выставках. "Даже те, - отмечает 
журналист из "Ле Сьекль", - кто шел сюда с намерением все критиковать, 
задерживались у многих полотен, любуясь ими". Кое-кто утверждает, что 
импрессионисты, как их теперь официально представляют публике, не лишены 
"известной смелости", что их манера письма "свидетельствует о большой 
искренности". Короче говоря, все как будто проходит наилучшим образом, и, как 
пишет "Курье де Франс", "можно считать, что враждебность, с какой 
импрессионистов встретили при их появлении, была всего лишь неловким, диковатым 

выражением неподдельного и глубокого удивления".

Увы! Импрессионистам рано радоваться. Газеты и в самом деле не замедлили 
ополчиться против них - несколько сдержанных статей не в счет. Стремясь 
популяризовать выставку, некий юноша по имени Жорж Ривьер, следуя совету 
Ренуара, начал выпускать на время существования выставки листок под названием 
"Импрессионист".

В первом номере от 6 апреля Ривьер в открытом письме, адресованном "Фигаро", с 
сожалением отмечает, что "газеты, за редким исключением, единодушны в своих 
нападках". С этого дня общественное мнение меняется. Поддерживаемая и 
поощряемая 
беглым огнем язвительных статей, та же бурная, скалящая зубы толпа, как и в 
предыдущие годы, толкаясь, заполняет залы выставки на улице Лепелетье. 
"Невозможно, - пишет в "Ле Спортсмен" некий Барбуйотт, - свыше десяти минут 
простоять у вызвавших сенсацию полотен, чтобы у, вас сразу не начался приступ 
морской болезни... Не это ли ощущение дало право некоторым любителям 
позлословить по сему поводу: "Нельзя не признать, что на выставке имеются 
полотна, которые "удались" художнику, и реакция вполне закономерна".

Среди этого бурного потока нападок, среди шумной толпы, хлынувшей в выставочные