безразличной - на борьбу эту она взирала как бы издалека, а мнения, рождавшиеся 

в результате столкновений, ее никак не волновали. Теперь все изменилось. В 
результате огромного и всевозрастающего количества желающих экспонироваться 
Салон стал одним из главных зрелищ Парижа. Комментируемый прессой в потоках 
фельетонов, он пробуждает любопытство публики, число которой беспрерывно растет.
 
Информированная то лучше, то хуже, публика начинает думать, что и сама 
разбирается в искусстве, и отныне принимает в спорах о нем самое горячее 
участие. И эта самая публика - а ее мнения высказывались тем громогласнее, чем 
менее основательны они были 15 мая заполняет, торопясь и тесня друг друга, 
двенадцать дополнительных залов "Салона отвергнутых". Всего за несколько часов 
было выдано семь тысяч входных билетов. Никогда еще Салон живописи не привлекал 

такой беспокойной толпы. Обуреваемые нетерпением люди толкаются, торопятся 
пробраться к картинам, жестикулируют, стараются перекричать соседа, высказывают 

противоречивые суждения, то одобряя, то порицая жюри, то превознося до небес, 
то 
смешивая с грязью выставленные работы. Более уравновешенные и искушенные 
посетители пытаются судить картины непредвзято. Здесь есть полотна и хорошие и 
плохие - больше, конечно, плохих, но среди "наплыва безликих произведений" 
можно 
выделить "около пяти десятков холстов, которые в среднем превосходят полотна, 
принятые к экспозиции Институтом"[122 - Theodore Pelloquete "L'Exposition, 
journal du Salon de 1863", 21 мая 1868 года.]. Впрочем, рассуждать среди 
возбужденной толпы бесполезно. Вскоре становится очевидно, что, каким бы ни был 

талант отвергнутых, ему не дано поколебать репутации жюри, а оно, по мнению 
публики, бесспорно, состоит из художников достойных, отмеченных заслугами, 
отличиями, денежными вознаграждениями. Рядом с неизвестными, малоизвестными или 

вообще ни разу не слышанными именами авторов отвергнутых холстов публику 
завораживает магия имен Мейссонье, Пико, Робер-Флери, Фландрена - тогдашних 
знаменитостей, составляющих академический ареопаг. Внезапно где-то раздаются 
взрывы смеха, и вот они уже разносятся повсюду. Да нет же, эти отвергнутые 
полотна, эти "изгнанные", "проклятые" картины куда как забавны! Споры смолкают, 

сменившись всеобщим смехом. Свойственный толпе инстинкт, всегда ожесточающий ее 

при виде побежденных, в данном случае выплескивается смехом. Смехом судорожным, 

истеричным. Залы переполнены. Право, надо непременно посетить этот "Салон 
парий", эту "выставку комедиантов". Здесь все воспринимается как нелепое, 
абсурдное. Тут даже "Джоконда" вызвала бы развеселый хохот. Люди заливаются 
смехом, едва ступив на порог, не видя еще ни одной картины. Лезут к кассе, 
торопятся войти в зал, чтобы приобщиться к наполняющему его смеху. Спешат 
пробраться к "Купанью" Мане, этому, ну как его там, "Завтраку на траве" - так, 
зубоскаля, толпа мгновенно окрестила эту картину, и так ее стали называть все. 
Повешенную в глубине последнего зала картину плотно обступают, она вызывает 
такой гомерический хохот, такой оглушительный шум, каких не доводилось породить 

ни одному живописному произведению.

С первых же дней, даже с первых часов "Завтрак на траве" собирает толпу. 
"Завтрак" выделяется на фоне остальных холстов своим новаторством, живостью 
колорита и затмевает все, что его окружает. Преобладающее число выставленных 
произведений, выполненных с большей или меньшей ловкостью, по сути дела, мало 
чем отличается от работ официальных мастеров. И в Салоне и в Контрсалоне царит 
битюм; и там и тут господствует анекдот. В таком окружении и даже невзирая на 
сравнительно многочисленные работы, отмеченные печатью новизны и творческих сил,
 
такие, например, как "Девушка в белом" Уистлера, "Завтрак" Мане приобретает 
значительность исключительную. Его новизна потрясающа.

Потрясающа настолько, что картина Мане почти тотчас же становится символом 
"Салона отвергнутых", олицетворением всего самого дерзкого, самого 
раздражающего. В ней есть "блеск, вдохновение, пьянящая сочность, 
неожиданность", - говорит Закари Астрюк[123 - "Le Salon de 1863", 20 мая 1863 
года.]. Живопись Мане кажется насмешкой над обычной живописью. В ее 
"решительности" есть "нечто строгое, острое и энергичное"[124 - Zacharie Astruc,
 
там же.], в этом и заключается суть работы, и потому она кажется вызывающей. 
Посетив вместе со своим двором выставку "отвергнутых", император и императрица 
подарили зевакам магическое слово "непристойность". Такова была их оценка 
"Завтрака на траве". Ну конечно, эту картину следует рассматривать как 
неприличную! Две голые женщины вместе с двумя одетыми мужчинами - слыханное ли 
это дело? Да к тому же как одеты! Так ведь никто не одевается! Эти куртки, эти 
панталоны. Вот тот, на первом плане, до чего дошел, - у него на голове ермолка 
с