неласковом к женщине мире. Вийон этого не делает. Оружейница и ее 
последовательницы не столько подрабатывают, сколько развлекаются. История 
сохранила для нас сведения о ткачихе Гийометте: это была типичная 
представительница мелкой буржуазии, торговавшая вышитыми изделиями в большом 
зале дворца — в будущей «галантерейной галерее», — а ее муж Этьен Сержан 
изготовлял из твердой колокольной бронзы печати для высокопоставленных 
парижских буржуа. Вийон не ошибается: одна из них любит танцевать, а другая 
вообще отгоняет от себя мужчин. Никто из них за деньги себя не продает. 
Оружейница когда-то любила одного велеречивого хитреца и на склоне лет сожалеет,
 что кормила своим трудом лентяя, который к тому же ее бил. Ее никак не 
обвинишь в том, что она отдавалась кому попало.



   Ведь я любого гордеца
   Когда-то сразу покоряла,
   Купца, монаха и писца,
   И все, не сетуя нимало,
   Из церкви или из кружала
   За мной бежали по пятам,
   Но я их часто отвергала,
   Впадая в грех богатых дам.
   Я чересчур была горда,
   О чем жестоко сожалею,
   Любила одного тогда
   И всех других гнала в три шеи,
   А он лишь становился злее,
   Такую преданность кляня;
   Теперь я знаю, став умнее:
   Любил он деньги, не меня!»  [146]  





ЛЮБОВЬ ЗА ДЕНЬГИ

 Однако от всего этого до проституции расстояние было невелико. Служанки 
прирабатывали. Матери эксплуатировали своих дочерей. Вдовы получали средства 
существования. Вийон находит в себе сокровища снисходительности и по отношению 
к этим женщинам, которым было не до развлечений, которым нужно было просто 
прокормиться. Так уж у них сложилась жизнь.



   С любым ложатся спать за грош,
   Но ласкам этим грош цена.
   Приди, когда в кармане вошь, -
   Захлопнут двери, как одна!  [147]  



 На улице Катр-Фис-Эмон проживала прекрасная Марьон л 'Идоль по фамилии — если 
принять это за настоящую ее фамилию — Ла Дантю, а ее квартирохозяином, а также, 
похоже, любовником и, несомненно, сутенером был буржуа Колен де Ту. Человек 
скользкий, пронырливый, занимавшийся темными делишками. В 1461 году духовный 
судья при епископе проведал, что Ту является клириком и при этом занимается 
сводничеством. Ту поклялся, что он честный квартирохозяин, что дело не приносит 
ему никаких доходов и что он, наведываясь к своей квартиросъемщице и пользуясь 
ее прелестями, платит свой пай, как любой другой. Обмануть судью, естественно, 
не удалось: тот обратил внимание, что у Колена де Ту не одна, а несколько таких 
квартиранток. Ту заплатил штраф и продолжал заниматься тем же самым.
 Сутенер, приятель, привилегированный клиент — в этой ситуации побывал и 
Франсуа Вийон, когда в 1461 году вернулся в Париж после пяти лет бродяжничества 
и нескольких месяцев тюрьмы. Правда ли, что он жил на средства, заработанные 
«Толстухой Марго»? Нам ничего об этом не известно, не известно даже, была ли 
Марго реальной женщиной или простой вывеской на доме. Близ Собора Парижской 
Богоматери стоял дом, гостиница «Толстой Марго», вертеп, находившийся там и 
после того, как Вийон и его любовные дела ушли в прошлое.
 Однако независимо от того, звалась ли подруга Вийона Марго или как-то еще, 
вполне вероятно, что его любовь действительно вписывалась в интервалы между ее 
встречами с клиентами. Посвященная этой теме баллада сделана не в форме 
рассказа, а в форме эпизодического воспоминания. Поэт воссоздает сцену и 
берется исполнять в ней роль. В результате получилась настоящая трехактная 
пьеса про жалкую торговлю сомнительными прелестями проститутки, с которой он 
живет, деля ее скромные доходы. Первый акт: успех, угодливость, гармония. 
Радости, естественно, убогие, но дела идут неплохо. Второй акт: неудача, ярость,
 взбучка. Пара находится на грани разрыва. Третий акт: примирение, ласки, отдых.

 В балладе есть сценическая игра: вот Вийон открывает дверь, держит свечу,