для размышлений. Ему нужно было идти вперед, развивая глубину «Братства» и силу 
«Собственника». Но он не сумел сделать ни того, ни другого.




 Глава 22
 МАРГАРЕТ МОРРИС


 Джон Голсуорси по своей природе был прямым и искренним человеком. Окружающий 
мир он видел в белых и черных красках, а человеческие поступки оценивал как 
хорошие или плохие, правильные или неправильные. Его выстраданные взгляды на 
любовь и брак были такими же однозначными: ему претила мысль, что можно жить в 
браке без любви и согласия, так же как и то, что кто-то, как его собственный 
герой Милтоун, может отказаться от женитьбы из-за социальных табу. Он 
совершенно не понимал сложной природы брака или других отношений между людьми, 
которые с виду не подходят друг другу, а на самом деле довольны или, наоборот, 
любя друг друга, несчастны. И уж тем более он не мог себе представить, чтобы те,
 кто любят друг друга, как они с Адой, могли быть неверными своему супругу. Его 
герои могли влюбиться только тогда, когда были несчастными в браке.
 Поэтому Голсуорси, будучи сорока четырех лет от роду, оказался совершенно не 
подготовленным к встрече с юной прекрасной танцовщицей Маргарет Моррис. Причем 
не подготовленным настолько, что, не представляя себе, что он может поддаться 
чарам другой женщины, кроме Ады, в первые месяцы знакомства с юной танцовщицей 
совершенно не осознавал, что происходит с ним, да и с нею тоже.
 Впервые Голсуорси встретился с Маргарет Моррис осенью 1910 года в Савой-тиэтр 
[77] . Ей было всего девятнадцать лет, это была необыкновенно живая 
темноволосая девушка с красивыми карими глазами. Она обладала уникальными 
физическими данными: она была прекрасно сложена, а благодаря своей профессии 
научилась двигаться легко и грациозно. Ее девственная чистота не могла не 
импонировать Голсуорси; она была полна юношеской свежести, которой он никогда 
не знал в Аде, несмотря на все ее совершенства. Они познакомились на премьере 
оперы «Орфей и Эвридика» Глюка в постановке Мари Брема [78] , для которой 
Маргарет Моррис поставила танцы, а также сделала эскизы костюмов и декораций, 
что само по себе уже было удивительным достижением для столь юной девушки. 
Голсуорси пришел в восторг от ее танцев и очень ими заинтересовался, так как 
греческая хореография была новинкой на лондонской сцене. Маргарет научилась ей 
у Раймонда Дункана, брата знаменитой Айседоры. Интерес Голсуорси был настолько 
велик, что он сразу же пригласил Маргарет нанести им визит на Аддисон-роуд и 
познакомиться с Адой. Спустя несколько дней она пришла к ним на чай и 
поделилась своими новыми идеями в области балета.
 Этой встречей остались очень довольны обе стороны. В своей книге «Моя повесть 
о Голсуорси» Маргарет Моррис описывает то огромное впечатление, которое 
произвел на нее дом Голсуорси: «Покой и красота этого небольшого дома, магнолии,
 спаниель Крис – все создавало ощущение гармонии, здесь хотелось отдохнуть». 
Она была поражена простотой мебели в доме Ады, стенами, выкрашенными в белый 
цвет, отделанным со вкусом интерьером. Все это так отличалось от ее 
собственного жилья, менее богатого и выдержанного в викторианском стиле. Ее 
отец был художником, мать сама готовила пищу, а ели они обычно в кухне на 
первом этаже. По словам Моррис, ее мать посвятила себя воспитанию своей 
необыкновенно одаренной дочери, и они «много путешествовали вместе, 
останавливаясь в дешевых артистических «берлогах»». Похоже, что Маргарет Моррис 
с первой же минуты попала в плен обаяния Голсуорси, так как она записала в 
своем дневнике: «Видеть его – значит любить его: он такой добрый и деликатный, 
и у него такая чарующая улыбка». После первого посещения дома на Аддисон-роуд 
она была в таком приподнятом настроении, что, забывшись, вышла на сцену 
танцевать в «красных войлочных тапочках».
 Для Голсуорси знакомство с Маргарет Моррис играло важную роль еще по одной 
причине: ее манера танца весьма соответствовала тому, что он хотел увидеть в 
постановке пьесы «Мимолетная греза». Он не стал терять времени даром и, 
прощаясь с ней после чая на Аддисон-роуд, пригласил ее на следующей неделе 
позавтракать с ним, чтобы поговорить о пьесе, которая уже была запланирована к 
постановке в театре мисс Хорниман в Манчестере. За завтраком он рассказал 
Маргарет о пьесе, и они решили, что она вместе с подготовленной ею группой 
детей будет танцевать в картинах «Смерть в воде» и «Смерть во сне».
 Дом в Холланд-парке сестры Голсуорси Мейбл, вышедшей замуж за художника Тома 
Рейнолдса, стал неким культурным центром, где устраивались музыкальные вечера, 
в которых принимали участие такие люди искусства, как Майра Хесс [79] . Именно 
здесь сестра познакомила Голсуорси с композитором Вольфгангом фон Бартельсом 
[80] . Он согласился написать музыку для пьесы Голсуорси. «Лучшую музыку трудно 
себе представить, – писал Джон сестре, – маленький фон Б. страшно доволен. Я 
перед тобой в большом долгу за эту музыку. Это самая большая удача во всей моей 
театральной деятельности». Очевидно, к моменту завтрака Голсуорси с Маргарет 
Моррис договоренность о музыке уже существовала, так как он имел возможность 
сказать девушке, что музыку к пьесе специально пишет австрийский композитор.
 До февраля они регулярно встречались для обсуждения пьесы. 5 февраля Голсуорси 
пишет в своем дневнике: «В 12 пришла Маргарет Моррис. Читали «Мимолетную грезу» 
и обсуждали хореографию. Яркое юное создание. Она осталась позавтракать с нами».
 Через несколько дней (9 февраля) он написал ей, что договорился о ее встрече с