видетельств наличия поселения эпохи бронзового века.
 Пещера использовалась и позднее (хотя, видимо, только временно) в римский 
период (IV век н. э.). Среди рисунков на стенах пещеры — упрощенные варианты 
пиктских символов, но отчет о раскопках не позволяет определить, можно ли 
связать их появление с какойлибо из фаз заселения или они с таким же успехом 
могут быть работой временных постояльцев или рыбаков, искавших убежища от бурь. 

      
      
      39. Плита с крестом. Глэмис, Энгус. Песчаник. Высота около 2, 6 м (ср. 
фото 30). Деталь передней стороны камня с крестом. Ранний образец пиктской 
рельефной скульптуры; некоторые его части демонстрируют переход от резьбы к 
технике рельефа. В центре креста находится круг, заполненный орнаментом, как и 
на кресте с плиты из монастыря в Росси в 12 милях от Глэмиса. Кентавр и зверь 
по сторонам верхней перекладины креста, видимо, просто заполняют пространство, 
но композиция в целом производит впечатление спокойствия и достоинства. На 
обеих сторонах камня из Глэмиса мы видим мощные и четкие линии. Этот камень 
относится к шедеврам пиктского искусства. 
      
      Главным различием между классом I и классом II является наличие 
переплетенного креста. Представляется возможным, что изменение характера 
памятников — просто результат включения этого нового мотива. Для креста нужно 
было правильное прямоугольное поле, поэтому и приходилось вырезать плиты такой 
формы. Чтобы переплетение выглядело эффектно, необходим был неглубокий рельеф, 
который помог бы передать переплетение «лент», и у пиктов был способ достичь 
этого. В результате и получилась стоячая плита с неглубоким рельефным 
орнаментом, которая является характерной для камней класса II.
      Ромилли Аллен выделил тринадцать различных типов крестов на памятниках, 
принадлежащих к классу I и классу II. Один интересный тип, не упомянутый у 
Аллена, но замеченный Р.Б.К. Стивенсоном, — это крест с «четырехлепестковым» 
кольцом58, вместо обычного круглого. Кольца такого типа мы видим на группе 
ранних монументов, между которыми есть и другие общие черты, в том числе на 
камнях из церковного двора в Аберлемно и в Исси. Такая трактовка кольца не 
встречается в ирландских или нортумбрийских источниках, но ее можно видеть на 
некоторых доскандинавских крестах острова Мэн. В таком контексте, однако, это 
могло быть и пиктское заимствование.
      У наиболее обычного типа креста на пиктских памятниках — закругленные 
углы с углублениями или двойные квадратные углы с углублениями соответственно59.
 Круглые углубления на углах перекладины креста обычны как для нортумбрийской, 
так и для ирландской скульптуры. Тип двойного квадратного угла с углублениями в 
скульптуре не встречается: в основном он характерен для рисунка. Примеры такого 
мотива встречаются на орнаментальных страницах в Книге Дарроу, в Евангелии из 
Линдисфарна и в Евангелии из Личфилда. Сочетание кольца с таким типом креста, 
которое также встречается на пиктских скульптурах, судя по всему, является 
сочетанием скульптурных и рукописных источников.
      Обычно древко креста является прямым продолжением его нижнего конца, 
причем основание и древко различаются изменением орнаментального наполнения. 
Такое изменение орнамента постоянно наблюдается на ирландских крестах VIII века 
с переплетающимся орнаментом.
      Иногда древко отделяется от нижнего конца креста выемками примерно в 
половину величины заглубленных углов любого типа, которые мы видим на 
пересечении перекладин. Подобный же мотив наблюдается на странице с крестом в 
Евангелии из Линдисфарна60.
      Таким образом, судя по всему, пикты, как и следовало ожидать, 
заимствовали свой тип креста из тех же источников, что и ирландские и 
нортумбрийские художники. Однако такое нововведение, как «четырехлепестковое» 
кольцо, показывает, что они не просто копировали свои образцы.
      Ромилли Аллен с доскональной точностью описал все варианты орнамента, 
который использовали пикты для украшения своих крестов, однако сравнительных 
исследований этих потрясающе разнообразных переплетений, спиралей и меандров 
пока нет. Р.Б.К. Стивенсон выделил характерный тип плотного переплетения; можно 
выделить и несколько типов, характерных для отдельных местностей. Например, 
узор, которому у Аллена присвоен номер 553, встречается только в Пертшире и 
Энгусе. Очевидно, что камни, которые можно объединить в группы по какимто 
другим признакам, имеют и общие типы орнамента, хотя зачастую и в других 
контекстах. Можно предполагать, что у каждой мастерской был собственный набор 
образцов орнамента.
      Судя по всему, у пиктских скульпторов с самого начала не возникало 
никаких трудностей с изображением переплетающихся орнаментов. Анализ Аллена не 
показывает постепенного развития — с ошибками и лишними перекрытиями. Напротив, 
согласно Аллену, три больших круглых узла на раннем камне из двора пасторского 
дома в Глэмисе наполнены самым сложным из дошедших до нас плетеным орнаментом в 
скульптуре. Приемы (несомненно, ирландскоанглосаксонские) были использованы 
творчески, по крайней мере, насколько можно судить, не видя прототипов.
      В общем и целом ирландскоанглосаксонские элементы на таких ранних плитах 
с крестом, как плиты из двора пасторского дома в Глэмисе и церковного двора в 
Аберлемно, настолько высокого качества, что, видимо, свидетельствуют о 
свободном участии пиктских скульптор