украшен изысканными завитками в форме листьев и запятых, а также прекрасными 
маленькими лошадьми, с рогами, клювами и раздвоенными хвостами. Места 
соединения ручки выполнены в форме двух человеческих масок. Этот сосуд был 
найден в захоронении белгов и содержал останки праха; в той же могиле была 
найдена бутыль античного — итало-греческого происхождения и другие предметы, 
как античного, так и белгского производства, включая погребальные урны. Все 
вместе является по сути погребальной утварью. Незавершенное ведро из Марльборо 
относится к тому же типу, что и ведро из Эйлсфорда и, по-видимому, 
использовалось, как и последнее, для хранения кремированных останков. Оно вдвое 
выше ведра из Эйлсфорда. Орнаментом украшены все три его металлических обруча, 
но в прорисовке [364]деталей он уступает эйлсфордскому орнаменту. Перед нами 
снова появляются стилизованные удлиненные животные, включая «водяных коней», и 
реалистичная человеческая голова с усами, а также несколько масок, которые 
можно сравнить с изображением головы на Котле из Гундеструпа. Детали на обоих 
ведрах напоминают узоры на монетах Арморики. Считается, что ведро из Марльборо 
могло быть завезено в Британию из Арморики.
    В этот период в Арморике процветало искусство, идентичное раннему 
кельтскому искусству Галлии. Оно в определенной степени могло служить связующим 
звеном между латенским искусством континента и Британии. В Бретани ломаные 
узоры, типичные для латенского искусства и керамики, характерной для марнских 
захоронений, также обнаруживаются на раскрашенной керамике19, и хотя из 
Арморики, по причине ее бедности, до нас дошло сравнительно немного примеров 
латенского искусства на предметах хорошего качества, керамика этого полуострова 
повторяет как узоры, так и формы, характерные для галльского латенского периода,
 типы II и III. В кельтских кранногах? из Гластонбери и Мера (Меаrе) в 
Сомерсете было найдено большое количество керамики и деревянных сосудов с 
типичными латенскими узорами (Fох, fig. 76), характерными также для изделий, 
обнаруженных в захоронениях и оппидумах Финистера, которые в свою очередь тесно 
связаны с керамикой из Гансбери в Нортгемптоншире20 и Хенгистбери Хед, где были 
обнаружены монеты кориосолитов и андекавов из Арморики21.
   Любопытно отметить, что в Арморике, как и в Ирландии, распространение 
получил редкий тип памятника, украшенного орнаментом латенской традиции, 
сходным с орнаментом на бронзовых зеркалах и с узорами на керамике, которая 
только что обсуждалась, но предположительно более раннего периода. Это отдельно 
стоящие орнаментированные камни; наиболее известные ирландские образцы — камень 
из Туро (Тuroe), представляющий собой почти что полусферический блок, который 
Франсуаза Анри (S. I., р. 35f.) называет дуайеном каменной скульптуры [илл. 70],
 и камень из Касл Стрейнджа. С ними мы можем сравнить камень из Кермарии из Пон 
л'Аббе, Финистер в Арморике, ныне хранящийся в музее Сен-Жермен22. Камень из 
Туро, как и многие поздние кельтские скульптуры, украшен резьбой, выполненной 
только в двух плоскостях. Рельеф рисунка очень неглубок, а по исполнению он 
чрезвычайно напоминает столб из Пфальцфельда23 (см. выше с. 349). Сам рисунок, 
несомненно, относится к латенской традиции, а утонченность и совершенство 
техники типичны для лучших произведений кельтского [365]искусства и говорят о 
высоком исполнительском мастерстве, которое — в отношении рельефной скульптуры 
— вовсе не обязательно предполагает предшествовавшее длительное существование 
местной художественной школы. Техника исполнения рисунка на камне из Касл 
Стрейнджа отличается от орнаментов камня из Туро, представляя собой резные 
узоры, состоящие из пересекающихся спиралей, и, скорее всего, относится к более 
позднему времени. Другой, гораздо более крупный монумент того же типа был 
недавно открыт в Килликлуггинс [366] (Каван). Его весьма изящный рисунок 
состоит из прекрасно вырезанных завитков и спиралей.
   Самые ранние дошедшие до нас памятники ирландского искусства — каменные 
скульптуры. Человеческие фигуры, как отдельные изваяния, так и вырезанные на 
плитах, прослеживаются до неолитического периода. Древнейшие ирландские 
христианские каменные кресты представляют собой узкие гравированные плиты из 
Карндонаха и Фахана вблизи Инишоуэна на севере и датируются, вероятно, второй 
половиной VII века. По всей видимости, они ведут свое происхождение от резных 
камней эпохи неолита. В целом, однако, между мегалитическим искусством и 
искусством позднейших эпох лежал по крайней мере не очень продолжительный 
временной разрыв, который мог естественным образом возникнуть из-за появления 
на острове привозных изделий как с континента, так и из Британии; но временной 
разрыв между художественными традициями вовсе не обязательно предполагает 
полное исчезновение древних орнаментальных мотивов, а техника резьбы по камню 
определенно имела непрерывную историю, о чем свидетельствует камень из Туро и 
другие резные камни с латенскими узорами.
   На холме Тары были найдены останки жилищ со следами работы кузнецов и 
эмалировщиков, а также останки римских привозных изделий с I по III век н. э., 
демонстрирующие контакты как с Британией, так и с Галлией. Лишь в нескольких 
ярдах от этого места после дальнейших раскопок обнаружилось, что Холм 
Заложников был построен на месте мегалитического могильника, позднее покрытого 
многочисленными захоронениями бронзового века, что говорит о древнейшем статусе 
Тары как некрополиса и доисторического святилища, позднее превращенного 
кельтами в королевскую резиденцию. Ирландия — это настоящий музей прошедших 
эпох, наслаивавшихся друг на друга без очевидных разрывов во времени.
   Считается, что латенское искусство континентальных кельтов второго железного 
века было занесено в Ирландию во II веке до н. э. В этот период существовали 
тесные контакты с Британией, из которой в Ирландию шел богатый экспорт изделий. 
Однако наиболее важные ирландские контакты были связаны с континентом. Контакты 
с Британией осуществлялись путем торговли и набегов; но древнейшие ирландские