а основанием посуды служит маленькая и изящная ножка. Для украшении чаще всего 
использовалась бронза, с большим мастерством вставленная в детали упряжи, 
конской сбруи и колесниц, так же как в оружие. [344] [345]Великолепной отделкой 
отличаются ножны. Бронзовые предметы оживляются свободным использованием 
выемчатой эмали и красной эмали
    Кельтское искусство достигло своей вершины в эпоху расцвета галльских 
племен. В периферийных странах, в особенности на Британских островах, которые 
испытали сильнейшее воздействие латенскон культуры, основные его черты 
продолжали развиваться и совершенствоваться и в эстетическом, и в техническом 
отношении. Однакс творческие силы, силы, которые могли бы привнести новое 
видение Б изобразительное искусство, в самой Галлии исчезли после римского 
завоевания. Достижения скульпторов греческого античного мира превосходили и 
обгоняли кельтское искусство даже во времена его наивысшего подъема. Мы увидим, 
что галлы косвенно подверглись влиянию реалистической греческой скульптуры, но 
этот процесс проходил в более поздний период и в качестве вторичного явления.
   Раннее кельтское искусство не знает объема, по своей сути оно скорее 
двухмерно, чем трехмерно. Оно в большей мере направлено на визуальное, нежели 
на осязательное восприятие. То ли как причина, то ли как результат этого 
плоскостного характера галльская каменная скульптура раннего периода 
относительно примитива, судя по скудным находкам. Эта традиция все еще 
сохраняется в отдельных чертах, особенно в прорисовке рта, что видно по 
каменному изваянию из Гольцгерлингена, Вюртемберг (Jacobsthal. Imagery, Рl.1b), 
и даже по каменным головам из Энтремона. Местная скульптура из камня довольно 
груба и предполагает, что кельтские ремесленники плохо представляли технику 
изготовления художественных произведений из камня, а каменная скульптура не 
получила развития в качестве местного искусства до тех пор, пока на север не 
проникло влияние средиземноморской скульптуры. Это в особенности верно для 
ранних антропоморфных изображений, напоминающих стелу в вертикальном положении 
и статичных в сидячем. Даже скульптурное изображение человеческого лица, 
обладающее, как правило, наиболее сильным эмоциональным воздействием на зрителя,
 является в данном случае лишь стереотипным каноническим образом, зачастую 
добротно и весьма искусно выполненным, но не отмеченным стремлением передать 
индивидуальные черты и изяществом деталей.
    В целом кельтские изображения живых существ, сделанные в металле, 
превосходят свои скульптурные аналоги. Отличительной чертой этих изделий можно 
назвать их размер и сферу применения — это бронзовые миниатюрные фигурки, в 
большинстве случаев служащие ручками или другими деталями больших по размерам и 
обычно бытовых примеров. Головы и бюсты стилизованы и напоминают типично 
кельтские [346]черты, сходные с каменными скульптурами. Яркий пример — 
бронзовый рельеф из Вальдалесгейма (Jacobsthal. Рl.8, fig. 156) с типично 
кельтской головой, «широкой сверху, узкой снизу», выпуклыми глазами, 
треугольным носом, подчеркнутыми бровями, узкой прорезью рта, отсутствием четко 
выраженных ушей, обрамлением из двух листьев, направленных вниз, и завитком на 
макушке, что могло быть стилизованной формой волос, хотя обычно этот прием 
характеризует изображения кельтских божеств.
    Кельтские каменные скульптуры зверей исключительно редки [илл. 53]. Впрочем,
 редки и бронзовые изображения животных, выполненных в реалистической манере. 
Наиболее интересные примеры — бронзовая лошадь 12 см высотой из погребения с 
колесницей под Триром, представляющая собой неловкую попытку передать внешний 
вид реальной [347]лошади, и кабан из Будапешта, который был бы вполне 
убедителен, если бы щетина на загривке не была заменена кельтскими спиралями и 
полукругами. Небольшой бронзовый олень (10 см в высоту) искусно сделан, но 
схематичен по форме (Jacobsthal, р1. 372). Назначение этой вещи неизвестно, но 
определенные детали напоминают скифскую технику. Использование птиц в качестве 
орнамента, одиночных, в геральдических парах или в рядах, слишком широко 
распространено в искусстве евразийского мира начиная с гальштаттского периода, 
чтобы считать его чисто кельтским, но было важным мотивом и в кельтском 
искусстве. Наиболее эффектным примером латенского звериного стиля может служить 
обнаруженное на сосуде из Лоррена схематичное изображение лис (?), 
подкрадывающихся к утке [илл. 10], представляющее собой редкий пример 
предметного искусства. Художник в совершенстве сумел передать беспечность утки 
и ловкость хищного зверя, обучающего охоте своих детенышей. Детали 
демонстрируют черты восточного стиля, используется как коралл, так и эмаль, 
ножные суставы обозначают обычные спирали, а мех — штрихи; однако эта сценка на 
предмете, найденном на Мозеле, дает нам редкую возможность представить себе, 
как галльское искусство могло бы быть использовано для иллюстрации поэмы 
Авсония «Моселла» (древнее название реки Мозель).
    Типичные ручки в виде зверей есть и на кувшине из Зальцбурга (Jacobsthal, 
р1. 382), и на кувшине из Боршер Ауэ под Гейзой (Jacobsthal. р1. 382, 383). В 
последнем случае зверь изображен стоящим на плече кувшина и тянущимся к 
горлышку, чтобы выпить из него. Несмотря на [348]отличие мотивов, нельзя не 
вспомнить пса, составляющего часть ручки ложки в кладе из Сент-Ниниана с 
Шетландских островов, жадно тянущегося высунутым языком к пище5.
   Именно мастерство греков в обработке камня, который в их стране был 
естественным материалом, впервые в Европе послужило толчком к развитию 
искусства организации пространства и создания из камня как бытовых, так и 
культовых сооружений. В кельто-лигурийских оп-пидумах первоначальная простая 
кельтская традиция фортификации развилась в строительство городов с регулярными 
улицами и храмами. Впрочем, со времен открытия деревянной скульптуры в Галлии, 
о которой мы поговорим позднее, мы можем ожидать новых находок, которые