КОНТРАБАС. Самый низкий по звучанию среди струнных смычковых
инструментов, контрабас играет очень важную роль в симфоническом оркестре.
Это своего рода музыкальный фундамент, на который опирается звучание всех
остальных инструментов.

Диапазон контрабаса -- от ми контроктавы до соль первой октавы. Чтобы не
писать слишком много добавочных линеек, условились записывать партию
контрабаса октавой выше его подлинного звучания.

Как сольный инструмент контрабас выступает редко. На нем очень трудно
добиться остроты и точности интонации, так как он слишком большой и
громоздкий. Играть на нем приходится стоя или сидя на специальном очень
высоком табурете, а для того, чтобы заставить вибрировать его струны,
приходится приложить немалые усилия.

Тем не менее некоторые контрабасисты достигают настоящей виртуозности и
играют сложные пьесы, часто -- написанные для виолончели. Таким
контрабасистом-виртуозом был Сергей Кусевицкий, прославившийся как
выдающийся дирижер.

Среди советских контрабасистов наибольшей известностью пользуются имена И.
Ф. Гертовича -- первого советского контрабасиста-солиста, а из молодых
музыкантов -- Александра Михно, лауреата Международного конкурса
контрабасистов, и Михаила Кикшоева, лауреата Всесоюзного конкурса.

Контрабасы популярны в эстрадных оркестрах и ансамблях. Там, как правило,
на них играют щипком -- пиццикато.

КОНТРАЛЬТО. Так называется самый низкий женский голос глубокого грудного
бархатистого тембра. Раньше он назывался альтом, по аналогии со струнным
инструментом.

Голос этот встречается редко, да и композиторы используют его тоже не
часто. Нередко к нему обращался Чайковский. Так, он написал для контральто
партию Ольги в <<Евгении Онегине>> и Полины в <<Пиковой даме>>.

В некоторых операх контральто исполняет партии юношей. Так, специально для
великолепной певицы-контральто Воробьевой-Петровой Глинка создал партию
Вани -- приемного сына Сусанина -- в опере <<Иван Сусанин>>, а также
молодого хазарского хана Ратмира в <<Руслане и Людмиле>>. Римский-Корсаков
поручил контральто партию гусляра Нежаты в <<Садко>> и пастуха-певца Леля в
<<Снегурочке>>. Песни Леля, пожалуй, наиболее популярны среди
контральтового репертуара, особенно третья: <<Туча со громом
сговаривалась...>>.

Иногда, если в театре нет певицы-контральто, эти партии поручают голосу,
наиболее близкому к нему -- меццо-сопрано.

Диапазон контральто от фа малой октавы до фа второй октавы.

КОНТРАФАГОТ -- см. Фагот.

КОНЦЕРТ. Вы включаете радио и слышите: <<Передаем концерт по заявкам.
Чайковский. Первый Концерт для фортепиано с оркестром>>. Слово концерт было
произнесено два раза, но с разным значением. Каково же оно в каждом случае?

Латинское concertare означает состязаться. Итальянское concerto --
согласие. В музыке концертом стали называть произведение, в исполнении
которого участвуют солист и оркестр. Они как бы состязаются друг с другом:
виртуозная партия солиста противопоставлена красочному звучанию оркестра.
Как правило, инструментальные концерты состоят из трех частей и создаются
по тому же принципу, что и сонаты (в рассказе о сонате вы можете прочесть
об этом подробнее). Встречаются также концерты, состоящие из большего
количества частей, бывают они и одночастными.

Множество концертов написано для рояля, скрипки, виолончели с оркестром.
Есть концерты и для других инструментов -- для духовых, для баяна, домры и
т. д. Вы могли услышать и концерт для голоса с оркестром. Его написал
советский композитор Рейнгольд Морицевич Глиэр.

Иногда композиторы пишут концерты не для одного, а для двух или трех
солирующих инструментов. Тогда концерт так и называется: двойной идя
тройной...

Что же касается другого значения термина концерт, то оно означает публичное
исполнение музыкальных произведений, на котором присутствует публика. Так
же называют, кроме того, исполнение музыкальных произведений по радио и
телевидению, хотя передачи там часто ведутся из студий, в которых никакой
публики не бывает.