контактность. Нравился ему и распространенный
тип спортивной фигуры, повлиявший несомнен-
но на идеал внешности балерины Б. - рослой,
по-мальчишески длинноногой, суховато-аске-
тичной.

Для своей труппы Б, поставил огромное ко-
личество балетов - около 150, В качестве од-
ного из главных постановочных принципов Б.
объявлял разнообразие, сравнивая деятель-
ность хореографа и кулинара: зритель, пришед-
ший в театр, должен быть удовлетворен в сво-
их <гастрономических> интересах. И Б. удава-
лось удерживать капризную любовь публики в
течение многих десятилетий, став в итоге
непререкаемым авторитетом и подлинным ку-
миром. Б. воспитывал вкус американцев, Он
знакомил их также с шедеврами хореографии
мастеров прошлого, и прежде всего Петипа,
которыми сам в юности восхищался. Так поя-
вились <Раймонда> (совместно с Даниловой,
1946), <Лебединое озеро> (2-й акт, 1951; pas
de  deux,   1960),  <Щелкунчик>   (1954),
<Арлекинада> (1965), <Дон Кихот> (с муз.
Н.Набокова, 1965).

Хореография могла цитироваться либо сочи-
няться заново, но всегда была источником
вдохновения Б. Иногда образы балетного Пе-
тербурга служили лишь отправной точкой для
собственных вдохновенных хореографических
фантазий - таких как <Кончерто барокко> на
музыку И.Баха,  на музыку Чай-
ковского (Второй концерт для фортепиано, оба
- 1941). Многоактные балетные спектакли,
основа репертуара императорского русского
балета, появлялись в творчестве Б. редко.
Хореограф создал целое направление в
репертуарной практике мирового балетного те-
атра - особого рода одноактные балеты,
хореография которых не только сочинялась на
основе инструментальной симфонической му-
зыки, но была органически связана с ее
образностью и структурой. Идея такого спек-
такля восходила к петербургскому опыту Б. и в
основе содержалась в ряде экспериментов
М.Фокина и А.Горского. ФЛопухов своей танц-
симфонией <Величие мироздания> на музыку
Четвертой симфонии Л.Бетховена (1923), осу-
ществленной силами <Петроградского Молодо-
го балета>, теоретически формулировал и поле-
мически заостряял эту идею. Б. пытался найти
хореографические образы, адекватные симфо-
нически-музыкальным. Но в отличие от
предшественников Б. удалось в каждом
конкретном случае оставаться верным духу му-
зыки, передавать в танце индивидуальные осо-
бенности композиторского мышления и письма.
Дару хореографа оказались одинаково подвла-
стны и классическая, и остро современная му-
зыка. Им созданы такие шедевры как <Симфо-
ния до мажор> (<Хрустальный дворец>) на му-
зыку Ж.Бизе (1947), <Агон> на музыку
Стравинского (1957), <Серенада> на музыку
Чайковского (1935) и др. Б. поставил 27 бале-
тов на музыку Стравинского, в том числе <По-
целуй феи>, <Игра в карты> (оба - 1937),
<Концертные танцы> (1944), <Орфей> (1948),
<Жар-птица> (1949), <Пульчинелла> (совм. с
Д.Роббинсом, 1972) и др., а также множество
концертных номеров. Плодотворной оказалась
педагогическая деятельность Б" вырастившего
многих первоклассных балерин и танцовщиков,
помогшего раскрытию их индивидуальности -
таких как П.Мак-Брайд, Мария Толчиф, М.Хей-
ден, В.Верди, А.Кент, С.Фаррел, Г.Киркланд,
Ж,д'Амбуаз, А.Митчелл, Э.Виллелла, П.Мартинс,
Ж.П.Бонфу и др.

В 1962 и 1972 Б. побывал на родине во