выразительных средств представляемой эпохе
повышали роль художника, делая его соав-
тором балетмейстера. Б. стал одной из
центральных фигур Русских сезонов, выполнив
эскизы декораций и костюмов к балетам, сла-
гающимся в несколько тематических циклов.
Первый из них - ориентальный (<Клеопатра>
на муз. А.Аренского, С.Танеева, М.Глинки и
др., 1909; <Шехеразада> Н.Римского-Корсакова,
1910; <Жар-птица> И.Стравинского, 1910; <Си-
ний бог> Р.Гана и <Тамара> М.Балакирева, 1912),
окрашенный, по словам одного из критиков, <в
цвета  страсти  и  сказки>.  Второй  -
европейский (<Карнавал> Р.Шумана, 1910;
<Призрак розы> КМ.Вебера), обращенный к
эпохе романтизма и стилю бидермайер. Третий
- античный (<Нарцисс> Н.Черепнина, 1911;
<Дафнис и Хлоя>, М.Равеля, 1912; <Послепо-
луденный отдых фавна> К.Дебюсси, 1912), где
проявилось увлечение художника греческой
архаикой и Эгейской культурой. В работе для
сцены раскрылась способность Б., разделяя
мирискусническую влюбленность в искусство
прошлого, смело переосмысливать его мотивы,
подчинять их вкусам, настроениям, ритмам
своей эпохи. Отразив тенденцию времени к
синтезу искусств, спектакли, оформленные Б.,
становились движущейся живописью или
зримой музыкой: танцующие фигуры, приводя
в движение яркие пятна одежд, покрывал,
шарфов,  образовывали  новые  и  новые
гармонии. Созданные им эскизы костюмов ока-
зывались проектами будущего сценического
образа, помогавшими М.Фокину, В.Нижанскому
и др. балетмейстерам и танцовщикам найти со-
ответствующее хореографическое решение. Б.
во многом определил то воздействие, которое
Русские сезоны оказали на мировой балет и де-
корационное искусство.

Конец 1900-х - начало 1910-х - самый
плодотворный период в творчестве Б. Он
работал также над эскизами костюмов и де-
кораций для антрепризы И.Рубинштейн (мис-
терии Г.Д'Аннунцио <Мученичество Святого Се-
бастьяна> и <Пизанелла>, 1911 и 1913: драма
О.Уайльда   <Саломея>,   1912;   трагедия
Э.Верхарна <Елена Спартанская>, 1912), для
труппы А.Павловой (балет на муз. <Восточная
фантазия> М.Ипполитова-Иванова и М.Му-
соргского, 1913; балет П.Чайковского <Спящая
красавица>, 1916), для парижских и лондон-
ских театров. Влияние Б. перешагнуло границы
рампы, сказалось в оформлении интерьера и в
светской одежде. Крупнейшие парижские мо-
дельеры Пуаре, Пакен, Борт, Куртизье создава-
ли модели, навеянные бакстовскими спектакля-
ми, и сам художник приходил к сотрудничеству
со знаменитыми фирмами, принося в костюм
яркую театральность.

Обосновавшись в 1910в Париже, Б. после
этого лишь несколько раз побывал в России.
Приезды осложнялись из-за распространявше-
гося на него закона о черте оседлости. Только
после избрания в 1914 действительным чле-
ном Академии художеств Б. получил право на
проживание в Петербурге, но началась 1-я
мировая война, и ему больше не суждено было
попасть на родину. Не осуществилась и поста-
новка в Мариинском театре мимодрамы-балета
Ж.Роже-Дюкаса <Орфей>, над эскизами де-
кораций и костюмов к которому Б. работал в
1914-15 в Швейцарии и в Париже.

С дягилевской антрепризой Б. продолжал
сотрудничать и тогда, когда Фокина и
мирискусников сменили балетмейстеры и ху-
дожники следующих поколений: эскизы де-
кораций и костюмов к мимодраме-балету