тивных выставках русского искусства в
Париже и Берлине (1906), в Международной
художественной выставке в Венеции (1907),
выставках Союза русских художников (1903-
10) и др.

Особое место среди работ Б. 2-й половины
1890-х - 1900-х занимали портреты деятелей
культуры Серебряного века: В.Нувеля, ак-
варель, 1895; Д.Философова, пастель, 1897:
А.Бенуа, акварель, пастель, 1898; И.Левитана;
Ф.Малявина (оба литогр., 1899); В.Розанова,
пастель, гуашь, 1901; З.Гиппаус, черный
карандаш, мел, сангина, 1906: С.Дягилева, мас-
ло, 1906; А.Павловой, итальянский карандаш,
1908 и др. Развиваясь в русле мировых худо-
жественных процессов, творчество Б. об-
наружило в начале ХХв. характерные признаки
стиля модерн с его метафоричностью образов и
декоративностью изобразительных приемов,
особенно заметных в тяготеющей к орнаменту
и силуэту журнальной, книжной и прикладной
графике (рисунки для журналов <Мир искусст-
ва> 1902-4, <Золотое руно>, 1906) и в таких
станковых работах как <Ужин> (масло, 1902),
<Ливень> (гуашь, тушь, 1906), <Ваза> (гуашь,
акварель, 1906). В последней, запечатлев себя
и свою жену бредущими по двум тропинкам,
огибающим большую садовую вазу, Б. отразил
перипетии личной жизни. В 1903 он женился
на Любови Павловне Гриценко - дочери
П.Третьякова, вдове художника Н.Гриценко;
для совершения религиозного обряда перешел
из иудаизма в лютеранство. В 1907 у Б.
родился сын Андрей (1907-1972), в будущем
художник театра и кино. Брак оказался
непрочным, в 1910 супруги развелись, и Б.
вернулся к религии предков; однако сохранил с
женой и сыном дружеские отношения, под-
держивал их материально.

В 1900-е Б. неоднократно совершал поезд-
ки в Западную Европу, в память о чем остались
пейзажи, свидетельствующие о возросшем жи-
вописном мастерстве, об умении запечатлеть
природу в обобщенных выразительных формах:
<Пристань в Ментоне> (масло, 1903), <Оливко-
вая роща в горах> (масло, 1903-4), <Море>
(масло, 1908). В 1907 Б. вместе с В.Серовым
побывал в Греции, завершил панно <Древний
ужас> (, масло, 1908). В этот
период Б. был увлечен идеей неоклассицизма,
что проявилось в его публицистических выступ-
лениях, педагогической деятельности в студии
Е.Званцевой (1906-10) и лишь отчасти в собст-
венном творчестве, до конца остававшемся не-
отрывным от модерна.

Наиболее полно Б. реализовал себя в те-
атре. В 1901 с группой коллег по <Миру ис-
кусства> работал над эскизами декораций и ко-
стюмов к неосуществленной постановке в
Мариинском театре балета Л.Делиба <Силь-
вия>. В последующие годы в оформлении Б. бы-
ли поставлены пантомима <Сердце маркизы>
(1902) в Эрмитажном театре, балет И.Байера
<Фея кукол> (1903) в Эрмитажном и
Мариинском театрах, трагедии Еврипида <Ип-
полит> (1902) и Софокла <Эдил в Колоне>
(1904) в Александрийском театре, трагедия
Софокла <Антагона> (1904, частный спектакль
И. Рубинштейн). В 1907 началось сотрудничество
Б. с балетмейстером-реформатором М. Фокиным
(эскизы костюмов для танцевальных номеров:
<Лебедь> в исполнении А.Павловой и др.), С
1909 работал в антрепризе С.Дягилева, с 1911
ее художественный директор. Отказ от кано-
нов классического балета, слияние танца и пан-
томимы,   изобразительность   хореографии,
стремление к стилистическому соответствию