ги Байков // Сэкай, 1962, № 2; Жернаков В.Н. Нико-
лай Аполлонович Байков. Мельбурн, 1968; Канэмицу
Сэцу. По следам Байкова // Иван, 1987, № 9; Мелихов
Г. Предисловие // Рубеж, 1992, № 1: Ким Рехо. Нико-
лай Байков. Судьба и книги // Лит. обозр., 1993, № 7-8.

Ким Рехо

\БАКЛАНОВ Георгий Андреевич (наст. фам.,
имя Баккис Альфонс-Георг) (23.12.1880, Пе-
тербург -6.7.1938, Базель) - артист оперы и
концертный певец (баритон). Латыш по отцу,
русский по матери, рано осиротел, воспитывал-
ся в Киеве у родственников матери. Окончил
Киево-Печерскую гимназию и поступил на юри-
дический факультет Свято-Владимирского уни-
верситета. Еще будучи гимназистом, под впечат-
лением от прослушанного в Киевской опере
<Демона> А-Рубинштейна Б. увлекся оперой и
неожиданно обнаружил у себя сильный голос.
Вскоре он начал занятия у профессора Киев-
ской консерватории Мартина Петца, воспитав-
шего многих видных певцов России и Польши. В
1901 Б. перевелся в Петербургский универсти-
тет (который так и не окончил). Здесь, в столи-
це, он был прослушан педагогом и знаменитым в
прошлом баритоном И.Прянишниковым, кото-
рый настолько увлекся редкостным дарованием
нового ученика, что взял его с собой в путеше-
ствие по Италии. В Милане Прянишников пред-
ставил Б. профессору Витторио Вандзо. У него
консультировались, проходили новые партии,
совершенствовали вокальную технику извест-
ные русские артисты (в том- числе Л.Лашовская
и Д.Смирнов). У Вандзо Б, занимался вплоть до
возвращения на родину в конце 1903, Его пер-
вое выступление на сцене состоялось в январе
1904 в Киеве в партии Амонасро в опере
Дж.Верди <Алда>. Эту роль Б. готовил под руко-
водством В.Лосского, известного оперного ре-
жиссера и певца. Несмотря на тщательную под-
готовку, дебют не обошелся без курьеза. В сво-
их мемуарах Лосский рассказывает, что перед
выходом на сцену Б. забыл завершить гримиров-
ку и <черный эфиопский царь появился с белой
шеей и белыми руками!.. В публике раздался
смех. Но как только дебютант открыл рот и дал
первую ноту, публика замерла: это был из ряда
вон выходящий голос. Звук лился, звенел, чаро-
вал тембром, потрясал мощью. Успех был реши-
тельный>. Окрыленный, Б. отправился в Петер-
бург на пробу в Мариинский театр (февр. 1904).
Несмотря на высокую оценку его таланта авто-
ритетными артистами, включая Л.Собинова, Б.
не получил приглашения в первый театр России
и был вынужден подписать контракт с частной
антрепризой на выступления в Житомире и Ка-
менец-Подольске. В Ригу, куда отправилась
труппа после Украины, его не взяли, т. к, посчи-
тали слишком молодым, чтобы <петь в таком
большом и музыкальном городе>. Б, возвратился
к Прянишникову в Петербург, продолжил у не-
го занятия, а затем переехал Москву и с бле-
ском выступил в театре С.Зимина в своей <ко-
ронной> партии - в рубинштейновском <Демо-
не> (15.4.1905). На спектакле присутствовал
директор императорских театров В.Теляков-
ский, год назад отказавший ему в поступлении в
Мариинский театр. На этот раз Теляковский по-
желал во что бы то ни стало заполучить молодо-
го артиста. Б, не поверил его посулам и заклю-
чил контракт на следующий сезон с Зиминым,
но Теляковский добился своего - заплатил Зи-
мину неустойку, и уже 20 апреля новый баритон
появился впервые на сцене Большого театра.

В своем первом сезоне в Большом театре Б.
исполнял партии Валентина в <Фаусте> Ш.Гуно,
Амонасро в <Аиде> Дж.Верди, Эскамильо в
<Кармен> Ж.Бизе. Но особенно прославился