брата Алексея, он <почти ежедневно с боль-
шой поспешностью и нервностью писал мас-
лом, пастелью, акварелью, но никогда с нату-
ры, различные фигуративные образы>.

В апреле 1914 вынужден вновь уехать за
границу, сопровождать на лечение больную

мать. Начавшаяся 1-я мировая война привела
его в Скандинавию. Сначала он с братом Алек-
сеем выехал в Данию, затем в Норвегию (Ос-
ло), где оставался до 1917. Пространство и
время, бесконечность мироздания - вот основ-
ные темы его творчества. Зимой 1915-16 начал
конструировать из цветного тонкого картона
путем склеивания сочлененных плоскостей и
различных небольших фигуративных моделей и
головок. В его скульптурах появился рисунок,
определились направляющие линии, выявилась
глубина, создалась возможность многократного
увеличения каждой сочлененной плоскости
при помощи планиметра, обеспечивалась техно-
логичность конструкции, т.е. возможность изго-
товления любой скульптурной композиции со-
временными технологическими операциями ма-
шиностроения. Сам Наум считал себя конст-
руктивистским скульптором с 1915, когда он
создал первую <Голову>; с этого времени он
подписывался Габо.

С марта 1916 Г. жил и работал с Н.Певзне-
ром. В марте 1917 братья вернулись в Россию,
сняли студию в Москве; активно включились в
художественную жизнь Советской России,
вошли в число лидеров идеологии нового абст-
рактного искусства. Большевистское прави-
тельство терпимо относилось к представителям
левых течений в искусстве, поддерживало их
материально, давало возможность работать и
распространять свои идеи в художественных
учебных заведениях. Большая группа друзей Г.
и его брат работали во ВХУТЕМАСе; Г. предла-
гали возглавить отделение керамики и скульп-
туры, но он отказался. Г. стал соредактором
еженедельной газеты <ИЗО>, выпускавшейся
отделом изобразительных искусств Наркомп-
роса. Неофициально он проводил занятия со
студентами ВХУТЕМАСа, желавшими обучать-
ся скульптуре. Принимал участие в семинарах,
диспутах, проводимых в Москве; был велико-
лепным оратором, владел аудиторией. В своих
выступлениях развивал принципы нового ис-
кусства. В написанном им <Реалистическом ма-
нифесте> (1920) изложил основные принципы
конструктивизма: 1) отрицание цвета, замена
его тоном - светопоглощающей средой: 2) от-
рицание изобразительной линии в пользу линии
направления статических сил и ритмов; 3) отри-
цание старого объема и массы как пространст-
венно-скульптурных элементов, утверждение
вместо них качества <глубины>; 4) отрицание
неподвижности формы в пользу ритмов кине-
тических. Ведущая идея манифеста состояла в
утверждении абсолютной, независимой ценно-
сти искусства как необходимом выражении че-
ловеческого опыта.

В 1920 Г. создал прообраз <мобилей> -
кинетическую абстрактную скульптуру, приво-
димую в движение электромотором. Позднее
исполнил прозрачные и полупрозрачные скуль-
птуры, конструкции с отверстиями и разрыва-
ми, используя разнообразные материалы: алю-
миний, сталь, фосфоритную бронзу, позолоту,
мрамор, дерево, картон, плексиглас, акрил,
нейлоновые нити, пружины, люцит и проч. В
развитие принципов манифеста исполнил про-
ект радиостанции в Серпухове, напоминающий
конструктивистскую скульптуру. С 1920-х
полностью отошел от фигуративности. В 1922