ствах: монтажера, титровальщика, сценариста,
коммерческого директора, рекламного агента,
механика и электрика. Как офицер запаса в
1904 был призван в армию. После демобилиза-
ции (1906) начал заниматься кино профессио-
нально, работая в разных фирмах. Наиболее
активная актерская деятельность была связана
с фирмой Тимана и Рейнхардта, куда В. пере-
шел в 1913 (<Пригвожденный>, <Клеймо про-
шедших наслаждений>, <О чем рыдала скрип-
ка>, <Разбитая ваза>); в следующем году поста-
вил как режиссер многие фильмы <Русской зо-
лотой серии> (<Беглец>, <Измаил-Бей>, <Как
смерть прекрасна>). В 1915 снялся в фильме
В.Мейерхольда <Портрет Дориана Грея>. Во
время 1-й мировой войны В, вновь был призван
в армию; в звании лейтенанта пехоты служил в
210-м Бронницком полку. Демобилизовавшись
в результате серьезного ранения, поступил на
постоянную работу в фирму Ермольева, где по-
ставил, в частности, такие фильмы как <На вер-
шине славы> (1916), <Виновен ли?> (1917),
<Конкурс красоты> (1918), <Люди гибнут за
металл> (1919). В августе 1918, спасаясь от
большевиков, В. вместе со всей фирмой пере-
ехал работать в Крым (Ялта), что было для фаб-
рики Ермольева фактически первым этапом
эмиграции. В феврале 19 20 с группой Ермоль-
ева уехал из Ялты в Константинополь, оттуда
- через Марсель в Париж (апр. 1920), Не-
сколько позже за В. в эмиграцию последовала
его жена, Александра Федоровна Мясичева-
Волкова.

Кинематографический дебют в эмиграции
состоялся в 1920-21 на студии Ермольева, где
он снялся в качестве актера в не дошедшем до
нас 12-ти серийном фильме <Пьянчужка>
(реж. Анри Этьеван). Увлечение сериалом за-
ставило В. осуществить постановку, уже в ка-
честве режиссера, своего следующего фильма
во Франции - экранизации романа Жюля Ма-
ри <Дом тайн> ( и <Альбат-
рос> / ) в двух версиях: обыч-
ной полнометражной (1921-22) и шестисерий-
ной (1923 - начало съемок, 1929- выход на
экран). Эта история о любви и ревности, о пре-
дательстве друга-соперника (его роль исполнил
Шарль Ванель), который отправляет на каторгу
своего приятеля (актер И.Мозжухин) для того,
чтобы завладеть его женой. В финале с героя
Мозжухина снимается ложное обвинение, суп-
руги воссоединяются, и справедливость торже-
ствует. Этот фильм, пользовавшийся огромным
успехом у публики, был одной из первых лент,
утвердившей имена русских кинематографи-
стов-эмигрантов в сознании французского зри-
теля.

Виртуозное владение жанром мелодрамы,
по-видимому, было одной из причин, побудив-
шей В, взяться за постановку фильма <Кин или
гений и беспутство> (1923) по пьесе Дюма-от-
ца, Без сомнения, уверенность режиссеру при-
давало наличие на киностудии 
такого артиста как Мозжухин, способного та-
лантливо сыграть роль великого актера Кина.
На вторых ролях были заняты также блиста-
тельные исполнители: Наталья Лисенко и Нико-
лай Колин. Фильм поражал выдержанностью
ритма, игрой света и тени, мастерской органи-
зацией внутрикадрового пространства, особен-
но заметной в сценах <театра в кино>, с двумя
действиями в рамках одного кадра - <сцена> и
<зрительный зал>. <Кин> пользовался огромным
успехом у зрителей. Следующий фильм В.,
<Проходящие тени> (1923-24), сразу обратил
на себя внимание, поскольку имена Мозжухи-
на и Лисенко, исполнявших в нем главные ро-
ли, были уже хорошо известны. Элементы ме-