ным успехом. Песни В., казалось, далекие лю-
дям, выросшим в советской действительности,
не оставляли их равнодушными. Наряду с тон-
кими ценителями и знатоками (В. постоянно да-
вал концерты в Домах творческой интеллиген-
ции) , ему рукоплескала самая широкая, неиску-
шенная публика. Артист дал более 3 тысяч кон-
цертов в сопровождении пианиста М.Брохеса,
несколько раз объехал всю страну. В начале
50-х снялся в кинофильмах <Заговор обречен-
ных> (Кардинал, Гос. премия 1951), <Анна на
шее> (Князь) и др. Молчание прессы, отсутст-
вие пластинок, которые за рубежом выходили
миллионными тиражами, публикаций нот, сти-
хов, выступлений по радио больно ранили В. И
все-таки он верил, что <через 30-40 лет меня и
мое творчество вытащат из подвалов забвения>.
Пророчество сбылось. С конца 70-х начали вы-
ходить пластинки В. Наиболее полно его песни
представлены в двойном альбоме <Александр
Вертинский> (Мелодия, 1990). Два диска с
песнями В. изданы во Франции (1993). Выхо-
дят стихи, ноты, мемуары,

Соч.: Дорогой длинною... М., 1990; Романсы и пес-
ни. М., 1991.

Лит.: Иофьев М. Профили искусства. М., 1965;
Рудницкий К. Александр Вертинский / Эстрада без па-
рада. М., 1991; Савченко Б. Кумиры забытой эстрады.
М., 1991.

Е. Уварова.

\ВЕСЕЛОВСКИЙ Александр Николаевич
(1894, Москва - 4,2.1964, Луино, Италия) -
артист оперы, тенор. Имеющиеся в настоящее
время сведения о жизни В. в России требуют
проверки и уточнений. Достоверно известно,
что в 1914 В. был вольнонаемным певчим зна-
менитого Московского Синодального хора. На-
иболее авторитетный <словарь певцов> -
 И.Куча и Л.Рименса сообщает,
что В. был офицером, видимо, в годы 1-й миро-
вой войны. Можно считать установленным, что
в 1919-21 В. был солистом Большого театра.
Он не только хорошо знал, но и дружил с Н.Го-
ловановым, хормейстером Синодального учили-
ща и дирижером Большого театра. Эмигрировал
В., безусловно, уже сформировавшимся пев-
цом и имел определенный опыт, ибо уже в
1922 пел на-сцене крупнейшего театра Испа-
нии -  в Барселоне, ав 1924 вместе с
Н.Кошиц гастролировал в Буэнос-Айресе в те-
атре , признаваемый за первую опер-
ную сцену Южной Америки. В то время евро-
пейские оперные театры были <перенаселены>
певцами высокого класса, русская эмиграция
прибавила к ним еще многих незаурядных ар-
тистов. Получить солидные ангажементы было
необычайно трудно. Тем показательнее для
оценки артистических возможностей В. пред-
ложение, которое он получил в 1925 от вели-
чайшего дирижера Италии Артуро Тосканини.
Русский артист приглашался на роль Князя Го-
лицына в постановке <Хованщины> М.Мусорг-
ского на сцене театра . А затем в те-
чение 25 лет В. был солистом миланского теат-
ра. За 1925-50 он <установил своеобразный
рекорд> - спел наибольшее число спектаклей
из всех певцов неитальянцев, выступавших ког-
да-либо на прославленной сцене Италии. В. ис-
полнял в  не только партии в русских
операх, в которых он выделялся своею <аутен-
тичностью>. Он был артистом, способным с
равным успехом выступить и в итальянском, и
французском, и немецком репертуаре в окру-
жении певческой элиты Милана. Среди его
лучших партий, исполненных на сцене , отмечают вагнеровского Лоэнгрина, Ка-