Б. <педагогически ценные репетиции>, т.к. Б.
работал с актерами по неизвестной тогда в
Польше системе Станиславского, добиваясь от
них ансамблевого исполнения, а смысл спек-
такля видел в его общественно-культурных за-
дачах.

В 1920 Б. поставил несколько короткомет-
ражных пропагандистских фильмов, направ-
ленных против большевистской России, и на
киностудиях <Сфинкс> и <Ориантфильм> -
два больших художественных фильма. Не су-
мев получить постоянное место руководителя
Городского театра в Лодзи (май 1921), уехал
из Польши и вскоре присоединился к нахо-
дившейся в Праге качаловской группе Худо-
жественного театра; был с радостью принят
ею, т.к., по словам С.Бертенсона, <обладал
громадной долей энтузиазма, выразительным
творческим воображением и был отличным
организатором>. Б. предложил ставить <Гам-
лет>, сохранив основной замысел старого
спектакля Г.Крэга-Станиславского в трактовке
ролей,   но  заменив  крэговские  ширмы
раздвижными   декоративными   полотнами.
Премьера прошла с большим успехом в Праге
осенью 1921; спектакль был затем показан в
Вене, Берлине, Дрездене, Лейпциге, Копенга-
гене,   Стокгольме.   Везде   он   получил
зрительское признание. Своеобразие его от-
метил С.Моковский: <То, что мы видим теперь
за рубежом России, очень вольная перифраза
замысла Крэга. Нынешний режиссер пьесы Бо-
леславский и художник-декоратор И.Греми-
славский нашли самостоятельные пути инсце-
нировки <Гамлета>... Так же как от формы ин-
сценировки, режиссер отошел от символиче-
ского задания Крэга и приблизился в значи-
тельной   степени   к    Шекспировскому
реализму>. О Б. писали как о режиссере, <чье
имя надо запомнить>. Приехавший в конце
1921 в качестве посланника из Москвы
Н.Подгорный добивался возвращения Б. в Мо-
скву. В дневнике он записал: <Болеславский
колеблется, но по-моему поедет, и надо, чтобы
он ехал. Энергия, знания, желание работать,
любовь к театру, - может быть исключитель-
но полезным и необходимым>. Но Б, уехал в
Париж; осенью 1922 он присоединился к
труппе МХТ во время гастролей в США и там
остался после ее отъезда в Москву.

В театральный мир Америки он принес
практическое знание системы Станиславского,
распространял это знание, занимаясь с учени-
ками. Он основал частную актерскую школу,
преследуя цель создать в Америке психологи-
ческий театр с постоянной труппой и посто-
янным репертуаром. В 1923-24 организовал
небольшой театр (), своего рода театральную студию, где по-
ставил спектакли  и , Успех спектаклей и благожелательная
критика открыли ему путь в Бродвейские те-
атры; осуществил там ряд удачных работ:
<Король бродяг> (1925), <Белый орел>
(1927), <Мистер Монипенни> (1928), <Иуда>
(1929). В 1928-29 руководил , поставил <Три мушке-
тера>, <Укрощение строптивой>, <Макбет>,
<Миракль>.

В 1929-30 работал в Голливуде, снял филь-
мы <Девушка-сокровище> (, на
муз. Дж.Гершвина), <Это называется любовь>,
Около  1930 женился на американской
драматической актрисе Норме Друри. Вместе с
Х.Вудворд написал роман-воспоминание о боях
польских уланов в России в конце 1 -и мировой
войны (1-я кн.: , 1932: