зывал Б. <любимцем К.Станиславского> и
характеризовал его как человека <исключи-
тельной одаренности>; <Он был замечательным
актером, режиссером, гимнастом, фехтоваль-
щиком, танцовщиком, художником-живопис-
цем, скульптором, художником-декоратором и
умел делать многое, что связано с театром>.
С.Гиацинтова вспоминала: <При всем своем
авантюристическом складе, Болеславский был
очень талантлив, рыцарски предан театру, наде-
лен явными организаторскими способностями и
несомненным человеческим обаянием>, В 1912
Б. - один из организаторов 1-й студии МХТ, в
которой освоил систему Станиславского. По-
ставил   в   1913   <Гибель   <Надежды>
Г.Гейерманса, в 1914- <Калики перехожие>
В.Волькенштейна. Работу над <Балладиной>
Ю.Словацкого не закончил, т.к. разошелся со
Станиславским в трактовке пьесы. По словам
П.Маркова, в режиссуре ему было свойствен-
но <стремление к монументальности и безус-
ловной героике>, <его влек широкий размах и
глубина чувств>.  Работая над <Гибелью
<Надежды>, он <перенес действие в малень-
кую рыбачью лачужку, дал жанровую картинку
матросской попойки, а в 3-м действии передал
прибой волн, треск снастей, гул ветра. <Море>
было невидимым окружением, которое дикто-
вало стиль спектакля... Болеславский чувство-
вал и любил простое на театре. Такое же
простое - ценность жизни, горе, радость -
передавал он в <Гибели <Надежды> - теми же
актерскими приемами: взглядом, всхлипом,
внезапным криком... Сила спектакля заключа-
лась в том, что он подошел к первоначальному
в человеке - и <первоначальное> довел до
остроты>. Занимаясь режиссурой, Б. оставался
и актером, сыграл Вильгельма в <Празднике
мира> Г.Гауптмана (1913), сэра Тоби в <Две-
надцатой ночи> Шекспира (1917).

Летом 1914 совершил путешествие в Ис-
панию и Италию, побывал в Австрии и Швей-
царии. В том же году дебютировал в кино:
играл в фильмах Я.Протазанова <Мимо жизни>
(<Сказка жизни>) художника Волина, в <Танце
вампира> исполнял новый характерный танец.
В 1915 поставил свои первые фильмы - <Три
встречи> и <Ты еще не умеешь любить>, поз-
днее - <Семья Поленовых>, <Не разум, а
страсть правят миром>, <Домик на Волге>. В
1916 ушел добровольно на фронт, служил
корнетом в Польской уланской дивизии. Из
армии писал В.Лужскому: <У меня взвод в 40
человек и команда разведчиков в 20. Жуткое
и страшное чувство отвечать за всех и каж-
дого. За жизнь и судьбу стольких людей>. В
1918 был откомандирован на курсы те-
леграфистов в Москву и возвратился в студию.

14.1.1920 Б. уехал в Польшу. С апреля на-
чал работу в Большом театре в Познани,
поставил в своем оформлении <Потоп>
Ю.-X.Бергера. Спектакль был хорошо принят,
но Б. стремился перейти в театр Ю.Остэрве
<Редута>. Это ему не удается. Тогда по
предложению   А.Шифмана   он   поступил
режиссером и актером в варшавский Театр
Польский. Подготовленный в его сценической
композиции (вместе с Л.Шиллером) <Мещанин
во дворянстве> (июнь 1920) с завершающей
спектакль пантомимой <Мандрагора> на музы-
ку К.Шимановского - одна из самых выдаю-
щихся постановок Мольера в Польше. В том
же году поставил <Романтиков> Э.Ростана,
сыграв Стафореля; <Милосердие> К.Рост-
воровского, выступив в роли режиссера, <По-
топ>, исполнив роль 0'Нила; в 1921 - <Рюи
Блаз> В.Гюго и <Кики> Л.-Б. Пикара, Л.Шиллер
считал наиболее важными в этих постановках