ритму действия, объемные декорации Э. созда-
вали живописную атмосферу, <которой дыша-
ло развитие пьесы> (Эфрос).

В декабре 1917 уехала в Киев, в годы
гражданской войны жила в Киеве и Одессе.
После смерти мужа (летом 1918) вышла за-
муж в 1920 за московского актера Г.Некрасо-
ва. В Москве примкнула к группе конструкти-
вистов, участвовала вместе с А,Родченко, Л.По-
повой, А.Весниным и В.Степановой в выставке
<5х5=25> (1921), в Первой Русской художе-
ственной выставке в Берлине (1922), разраба-
тывала модели тканей и одежды, в частности,
парадной формы Красной армии. Отстаивала
согласование формы одежды с требованиями
современной жизни (простота, практичность),
считала главным в одежде интенсивность цвета
как элемент, характеризующий русский народ-
ный костюм, подчеркивая, что <ни в коем слу-
чае не следует руководствоваться образцами
Западной Европы, основанными на идеологии
другого порядка>. Сотрудничество Э. с Таиро-
вым прекратилось после постановки в Камер-
ном театре <Ромео и Джульетты> (1921); как
писал Эфрос, причиной <проигрыша> спектакля
явилось то, что декорации Э. были <слишком
хороши, вернее - роскошны>, <ее исконное
неистовство... здесь разгулялось>. Не был осу-
ществлен ни один из спектаклей Художествен-
ного театра, эскизы к которым выполнила в
1920-22 Э.: <Дама-невидимка> 'П.Кальдерона,
<Интермедии> М.Сервантеса, <Смерть Тарел-
кина> А.Сухово-Кобылина и др. В Государст-
венном театре комедии и драмы Э. оформила
спектакль <Товарищ Хлестаков> Д.Смолина, но
А.Луначарский раскритиковал ее работу. Вы-
полнила эскизы костюмов к фильму <Азлита>
Я.Протазанова (1923). Участвовала в оформле-
нии павильона <Известий ВЦИК> и <Красной
нивы> на 1-й Всероссийской сельскохозяйст-
венной и кустарно-промышленной выставке
(1923). Много времени уделяла все эти годы
преподаванию - в детской рисовальной школе
в Одессе (1917-18), в своей студии в Киеве
(1918-20), во ВХУТЕМАСе в Москве (1921-
22), По словам А.Ахматовой, посвятившей ей
стихотворение <Старый портрет> (1910), из
школы Э. <вышли все левые художники Кие-
ва>, в том числе П.Челищев, Н.Шифрин, И.Ра-
бинович, А.Тышлер. Оформляла в 1919 вместе
со своими учениками Киев ко дню Красной ар-
мии и Одессу к 1 Мая, расписывала агитпоезда
и агитпароход <Пушкин>.

В 1924 Э. участвовала в организации совет-
ского павильона на 14-й Международной вы-
ставке искусств в Венеции, где экспонирова-
лись и ее работы. В декабре того же года посе-
лилась с мужем в Париже, с 1930 жила в па-
рижском пригороде фонтене-о-Роз, В 1925-30
преподавала в Академии современного искус-
ства Ф.Леже и А.0занфана и в собственной
студии: читала лекции по сценографии и конст-
руированию театрального костюма, вела мас-
терскую композиции, теории цвета и художе-
ственной промышленности, требуя от учеников
знания классической литературы - от антично-
сти до А.Рембо и посещения, наряду с Лувром,
индустриальных выставок. Среди работ этого
периода эскизы костюмов для балетных спек-
таклей Б.Нижинской в Лондоне (1925) и
Э.Крюгер в Германии (1927-29), марионетки
для театра и кино. В 1930 в Париже вышел
альбом театральных декораций Э. с предисло-
вием Таирова, отметившего ее возросшее мас-
терство и постоянно обновляющееся творче-
ское воображение. В 30-40-е она создавала
декоративные панно, детские книги по заказу
издательства <Фламмарион>, <рукописные>