годы Э. тяготила невозможность работать экс-
периментально. Основным делом его жизни ста-
ло написание учебников (все они изданы в
СССР, трижды - 4 тома <Теоретической физи-
ки>, пять раз - <Электричество>; последнее, 8-е
изд., опубл. в 1933). Как правило, в каждом из
новых изданий Э. перерабатывал те или иные
главы в соответствии с новейшими достижения-
ми науки. Последняя статья Э. - <Акустиче-
ские волны большой амплитуды> (опубл. в
СССР в журн. <Успехи физических наук>,
1934) - представляет переработанное изложе-
ние некоторых глав его учебника <Теоретиче-
ская физика>.
Соч.: Избр. работы. М., 1956.

Лит.: Млодзеевский А.Б. А.А.Эйхенвальд / Разви-
тие физики в России, T.I. М., 1970.

А. Дранов
А. Райтблат

\ЭКСТЕР Александра Александровна (6.1.1882,
Белосток, Гродненской губ. - 17.3.1949, фонте-
не-о-Роз, Франция) - живописец, тетральный ху-
дожник, педагог. Из семьи акцизного чиновни-
ка, служившего с 1885-86 в Киевской губер-
нии (город Смела) и Киеве. Училась в киевской
женской гимназии (1892-99) и Киевском ху-
дожественном училище (1901-6). В 1903 вы-
шла замуж за своего кузена, адвоката Н.Эксте-
ра. Приехав в 1907 впервые в Париж, не-
сколько месяцев посещала Академию Гранд
Шомьер; познакомилась с П.Пикассо, Ж.Бра-
ком, Г.Аполлинером, М.Жакобом, Ф.Леже. В
1908-14 жила в Киеве, Москве, Петербурге,
Париже, где имела мастерскую, путешествова-
ла с мужем по Италии и Швейцарии. От пуан-
тилизма натюрмортов и панно с видами Швей-
царии и Бретани, написанных под влиянием
Ж.Сёра и П.Синьяка, перешла к манере, близ-
кой В.Ван Гогу (1910-12, пейзажи Москвы, го-
родов Франции и Италии, в которых Я.Тугенд-
хольд ценил слияние <женственно тонкого ко-
лоризма с мужской <организованностью> ком-
позиции>), а затем к кубизму и беспредметно-
сти. Наряду с новейшей французской живо-
писью опиралась на традицию украинского на-
родного искусства, прежде всего в фактурно-
цветовом содержании своих работ. Участница
выставок русских авангардистов <Звено>
(1908), 1-й и 2-й Салоны В.Издебского (1909-
10, 1911), <Треугольник> (1910), <Союз моло-
дежи> (1910, 1913-14), <Венок-Стефанос>
(1910), <Бубновый валет> (1910-17), <№ 4>
(1914), <Трамвай <В> (1915), <Магазин>
(1916). Дружила с Д.Бурлюком, М.Ларионовым,
Н.Гончаровой и др. левыми художниками, но,
как вспоминал А.Дейч, <талантливая искатель-
ница, скромная и сдержанная, она не любила
шумихи и того <успеха скандала>, который со-
провождал выступления первых русских футу-
ристов>. Выставлялась в парижском Салоне не-
зависимых (1912-14), на Международной фу-
туристической выставке в Риме (1914, вместе
с А.Архипенко, О.Розановой и др.),

Познакомившись с А.Таировым, работала с
1915 в московском Камерном театре. Расписа-
ла интерьеры театра и выполнила эскиз его за-
навеса. Исключительный успех выпал на долю
оформленных Э. с <колоссальным творческим
напором> (В.Мухина) спектаклей <Фамира Ки-
фаред> И.Анненского (1916) и <Саломея>
О.Уайльда (1917). По словам А.Эфроса, пер-
вый из них явился <торжественным парадом
кубизма>, второй, как писала А.Коонен, - од-
ной из лучших работ Э. <по экспрессии, темпе-
раменту, по чувству формы>; изломанные рит-
мы костюмов соответствовали музыкальному