вие на итальянский театр... Драматическое ис-
кусство великого русского артиста оставило
глубокий и непреходящий след не только в об-
ласти исполнения русских опер итальянскими
певцами, но и в целом, на всем стиле их во-
кально-сценической интерпретации, в том чис-
ле произведений Верди...>

В годы 1-й мировой войны гастрольные по-
ездки прекратились. После Октябрьской рево-
люции 1917 Ш. занимался творческим пере-
устройством бывших императорских театров,
был выборным членом дирекций Большого и
Мариинского театров, руководил (в 1918) ху-
дожественной частью последнего. В 1918 был
первым из деятелей искусств, удостоенных
звания народного артиста Республики. Певец
стремился уйти от политики, в книге своих вос-
поминаний он писал: <Если я в жизни был чем-
нибудь, так только актером и певцом, моему
призванию я был предан безраздельно. Но ме-
нее всего я был политиком>.

Весной 1922 Ш. не вернулся из зарубеж-
ных гастролей, хотя долго считал свое невозв-
ращение временным. Значительную роль в слу-
чившемся сыграло домашнее окружение. Забо-
та о детях, страх оставить их без средств суще-
ствования заставляли Ш. соглашаться на беско-
нечные гастроли. Старшая дочь Ирина осталась
жить в Москве с мужем и матерью, Полой Иг-
натьевной Торнаги-Шаляпиной. Другие дети от
первого брака - Лидия, Борис, Федор, Татьяна
и дети от второго брака - Марина, Марфа,
Дассия и дети Марии Валентиновны (второй
жены) - Эдуард и Стелла жили вместе с ними
в Париже. Ш. особенно гордился сыном Бори-
сом, который, по словам Н.Бенуа, добился
<большого успеха как пейзажист и портре-
тист>. Федор Иванович охотно позировал сыну;
сделанные Борисом портреты и зарисовки отца
<являются бесценнейшими памятниками вели-
кому артисту...>.

На чужбине певец пользовался неизменным
успехом, гастролируя почти во всех странах
мира (Англия, Америка, Канада, Китай, Япония,
Гавайские острова). С 1930 Ш. выступал в
труппе <Русская опера>, спектакли которой
славились высоким уровнем постановочной
культуры (реж. А.Санин). Особый успех в Па-
риже имели оперы <Русалка>, <Борис Году-
нов>, <Князь Игорь>. В 1935 Ш. избрали чле-
ном Королевской Академии музыки (вместе с
А.Тосканини) и вручили диплом академика. В
репертуаре Ш. было около 70 партий. В операх
русских композиторов он создал непревзой-
денные по силе и жизненной правде образы
Мельника (<Русалка> А.Даргомыжского). Ивана
Сусанина (<Иван Сусанин> М.Глинки), Бориса
Годунова и Варлаама (<Борис Годунов>), Ивана
Грозного (<Псковитянка>), Досифея (<Хован-
щина>), Олоферна (<Юдифь> А.Серова), Алеко
(<Алеко> Рахманинова), Фарлафа (<Руслан и
Людмила> Глинки), Еремки (<Вражья сила> Се-
рова), Демона (<Демон> А.Рубин111тейна), Кон-
чака (<Князь Игорь> А.Бородина). Среди луч-
ших партий в западноевропейской опере -
Мефистофель (<Фауст> Гуно и <Мефистофель>
Бойто), Дон Базилио (<Севильский цирюльник>
Дж.Россини), Лепорелло (<Дон Жуан> В.Мо-
царта), Дон Кихот (<Дон Кихот> Ж.Массне).
Столь же велик был Ш. в камерно-вокальном
исполнительстве. Здесь он привнес элемент те-
атральности и создал своеобразный <театр ро-
манса>; <Титулярный советник> (ел. П.Вейнбер-
га, муз. А.Даргомыжского), <Старый капрал> и
<Червяк> (ел. В.Курочкина, муз. Даргомыжско-
го), <Семинарист> (ел. и муз. Мусоргского). Его
репертуар включал до 400 песен, романсов и