| |
взаимоотношений людей в процессах труда" (Г о р ь к и и М., Собр. соч.,
т. 30, с. 294). Сов. Д. присущи острые конфликты. Еще в 1933 А.
Луначарский решительно отверг принцип бесконфликтности сов. Д.: пьесе
"... неизбежно присуща диалектика - развитие через борьбу противоречий.
Пьесы, в которых нет развития, в которых нет столкновения
противоречий,просто очень плохие пьесы... Так как социалистическое
искусство стремится изобразить явления в их беге, в их конфликтах и
выводах или прогнозах, которые отсюда следуют, то никакая другая
художественная форма не является в такой мере соответствующей духу
социалистического реализма, как именно драма" (Луначарский А., Статьи о
театре и драматургии, т. 1, 1958, с. 741-42). Развитие сов. Д. протекает
в напряжённой идейной борьбе против враждебной бурж. идеологии, против
её пережитков, наблюдающихся подчас в сов. действительности. Это
определяет боевой публицистич. пафос сов. Д., отражающей борьбу партии и
народа за построение коммунистич. общества. Идейные принципы сов.
литературы и Д. сформулированы в документах КПСС по вопросам лит-ры и
иск-ва, в уставе Союза писателей СССР, теоретич. высказываниях М.
Горького, А. Луначарского, А. Афиногенова, Н. Погодина и др. Многонац.
по своему характеру, сов. драматургия отражает тесную творч. связь
драматургов, служащих делу коммунизма. Опыт сов. Д. оказывает
благотворное влияние на Д. др. социалистич. стран и прогрессивную Д.
капиталистич. стран. В наст. время в мировой драматургии существует
мощное течение, развивающееся в русле социалистич. реализма и являющееся
самым прогрессивным направлением в театр. иск-ве.
Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве. Сост. М. Лиф-шип, т. 1-2,
М., 1957; Аристотель, Поэтика, пер. и прим. Н. И. Новосадского, Л.,
1927; то же, Об искусстве поэзии, пер. с древнегреч. В. Г. Аппельрота,
М., 1957; Гораций Квинт Флакк, Наука поэзии, или Послание к Пизонам,
пер. М. Дмитриева, М., 1853; то же, пер. А. Фета, в кн.: Гораций, Оды и
послание к Пизонам, СПБ-М., 1869;
Б у ал о Н., Поэтическое искусство, пер. С. Нестеровой, Ред.,вступ.
ст. П. С. Когана, СПБ, 1914; то же, М., 1937; то же, предисл. Н. А.
Сегал, М., 1957; Лессинг Г.Э., Гамбургская драматургия, пер. с нем.,
М.-Л., 1936; то же, М., 1958; Дидро Д., О драматич. поэзии. Беседы о
"Побочном сыне", в кн.: Дидро Д., Соч., т. V, М.-Л., 1936;
Шиллер Ф., Статьи по эстетике, пер. с нем., М.-Л., 1935; то же,
Шиллер Ф., Собр. соч., т. 6, пер. с нем., М., 1957;
Гёте и Шиллер, Переписка, т. 1, М., 1937; Гёте и Шиллер, О эпической
и драматической поэзии, в кн.: Г ё т е И. В., Собр. соч., т. 10, М.,
1937; Гегель Г. Ф. В., Лекции об эстетике, кн. 3, в кн.: Г е г е л ь Г.
Ф. В., Соч., т. 14, М.- Л., 1958; Пушкин-критик. Сост. и прим. Н. В.
Богословского, М., 1950; Стендаль, Расин и Шекспир, Собр. соч., пер. с
франц., т. 7, М., 1959; Гюго В., Предисловие к "Кромвелю", в кн.: Гюго
В., Собр. соч., пер. с франц., т. 14, М., 1956; Белинский В. Г.,
"Разделение поэзии на роды и виды", "Горе от ума", "Соч. А. Пушкина", в
его кн.: Собр. соч. в трёх томах, т. 2, М., 1948; Добролюбов Н., "Тёмное
царство", Полное собр. соч., т. 2, М., 1935; его же, "Луч света в тёмном
царстве", там же;
Чернышевский Н. Г., Эстетические отношения искусства к
действительности, М., 1955; Аверкиев Д., О драме, 2 изд., СПБ, 1907;
Толстой Л. Н.,0 Шекспире и о драме. Полное сьбр. соч., т. 35, М., 1950;
Золя Э., Натурализм в театре, пер. [с франц.],Полное собр. соч., т. ХЬУ,
Киев, [1903]; Метерлинк М., Сокровище смиренных, в кн.: Собр. соч.
Метерлинка, т. 4, СПБ, 1912; Р о л л а н Р.,
Народный театр. в его кн.: Соч., т. XIV, М., 1958; Г о ? ь-к и и M.,
O пьесах, в его кн.: Горький М.,0 литературе, 3 изд., М., 1957 и 1961;
Луначарский А. В., Статьи о театре и драматургии, М. - Л., 1938; Толстой
А. Н., О драматургии. Доклад на 1-м Всесоюзном съезде писателей, Собр.
соч., т. 10, М., 1961; Русские писатели о литературном труде (XV1I1-XX
вв.) в 4 томах, под ред. Б. Мейлах, т. 1-4, М., 1954-1956; Афиногенов А.
Н., Статьи. Дневники. Письма, М., 1957; В e с е-ловский А. Н., Три главы
из историч. поэтики. Собр. соч., т. X, М., 1937; то же, в его кн.:
Историческая поэтика, Л., 1940; Вопросы теории и психологии творчества,
ред.-изд. Б. А. Лезин, т. 1, ч. II. Теория драмы, 2 изд., Харьков, 1911;
Гессен, Технические приёмы драмы, пер. В. Сладкопевцева, СПБ, 1912;
Волькенштейн В., Драматургия, 3 изд., М., 1960; Б а л у ? а т ы и С. Д.,
Проблемы драматургического анализа. Чехов, Л., 1927;
Л о у с о н Д. Г., Теория и практика создания пьесы и киносценария,
пер. с англ., М., 1960; Freitag G., Die Technik des Dramas, 13. Aufl.,
Lpz., 1922; Schlag H., Das Drama. Wesen, Theorie u. Technik des Dramas,
Essen., 1917; K e r r A., Das Neue Drama, B., 1912; E r m a-tinger E.,
Die Kunstform des Dramas, B., 1925; B r u-n e tier e F., La loi du
theatre, P., 1894; Nicoli A., The theory of drama, L., 1931; Baker G.
P., Dramatic technique, Boston, 1919; Thompson A. R., The anatomy of
drama, Berkeley (Calif.), 1946; В e n t 1 e y E., The playwright as
thinker, N. Y.. 1946; Brooks C. and H e i l m a n R., Understanding
drama, N. Y., 1948;
Gregor I., Weltgeschichte des Theaters, Zurich, 1933; Nicoli A.,
World drama, L., 1957; GassnerJ., Masters of the drama, 3 ed., N. Y.,
1954; Clark В. Н., European theories of the drama. With asupplement on
|
|
